求很有深意的诗句( 三 )


或师绝学贤,不以艺自挽 。
子兮独如何,能自媚婉娩 。
金石出声音,宫室发关楗 。
何人识章甫,而知骏蹄踠 。
惜乎吾无居,不得留息偃 。
临当背面时,裁诗示缱绻 。
李群玉【送萧绾之桂林(时群玉游豫章)】 兰香佩兰人,弄兰兰江春 。
尔为兰林秀,芳藻惊常伦 。
灿灿凤池裔,一毛今再新 。
竹花不给口,憔悴清湘滨 。
一朝南溟飞,彩翮不可亲 。
苍梧云水晚,离思空凝颦 。
我亦纵烟棹,西浮彭蠡津 。
丈夫未虎变,落魄甘风尘 。
大禹惜寸阴,况我无才身 。
流光销道路,以此生嗟辛 。
万里阔分袂,相思杳难申 。
桂水秋更碧,寄书西上鳞 。
无名氏【纪游东观山(山在桂林府城外三里)】 瑰奇恣搜讨,贝阙青瑶房 。
才隘疑永巷,俄敞如华堂 。
玉梁窈浮溪,琼户正当窗 。
仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞 。
赑赑左顾龟,狺狺欲吠尨 。
丹灶俨亡恙,芝田霭生香 。
搏噬千怪聚,绚烂五色光 。
更无一尘涴,但觉六月凉 。
玲珑穿屡折,诘曲通三湘 。
神鬼若剜刻,乾坤真混茫 。
入如深夜暗,出喜皦日光 。
隔世惊瞬息,异境难揣量 。
李商隐【自桂林奉使江陵途中感怀寄献尚书】 下客依莲幕,明公念竹林 。
纵然膺使命,何以奉徽音 。
投刺虽伤晚,酬恩岂在今 。
迎来新琐闼,从到碧瑶岑 。
水势初知海,天文始识参 。
固惭非贾谊,惟恐后陈琳 。
前席惊虚辱,华樽许细斟 。
尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈 。
既载从戎笔,仍披选胜襟 。
泷通伏波柱,帘对有虞琴 。
宅与严城接,门藏别岫深 。
阁凉...
山水风光的诗词 名人名句:【空山不见人,但闻人语响】 鹿 柴 王维赏析 这是王维后期的山水诗代表作——五绝组诗《辋川集》二十首中的第四首 。
鹿柴(zhài寨),是辋川的地名 。
诗里描绘的是鹿柴附近的空山深林的傍晚时分的幽静景色 。
第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹 。
王维似乎特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别 。
“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠 。
由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中竟显得空廓虚无,宛如太古之境了 。
“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了 。
如果只读第一句,也许会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出 。
“但闻”二字颇可玩味 。
通常情况下,寂静的空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂 。
啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是非常丰富多彩的 。
然而,现在这一切都杳无声息,只是偶而传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密) 。
这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂 。
空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂 。
人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出 。
三四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照,由声而色 。
深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光 。
寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及 。
按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上 。
猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意 。
但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反 。
一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出 。
特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗 。
如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗 。