求一些搞笑的诗词搭配。( 三 ) 热门推荐

我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。
F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。
而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
原则上说，在格律诗中只可以使用律句和拗句（就是说32种句式中有15种是可用的），但是实践中很多诗人都或多或少地使用了不拘句（病句），这也是“不以辞害意”的最主要体现。
这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句”，我们写诗用的叫“病句” 。
现在再来看一下所谓的“拗救” 。
应该指出，这一概念是后人在对广大前人作品进行总结后提出来的。
被提出的拗救模式共有5种：当句救、对句救、邻句救、隔句救、多句救。
其中隔句救的有效性还存在争议，多句救可以被分解为对句救+邻句救，实际上只剩下3种。
又因为邻句救对拗句的界定没有影响，所以我们只需要分析2种拗救模式：也就是我在拗句的定义中提到的当句救和对句救。
当句救就是句中完成拗救，包括C3、C4和D3（“句内救孤平”与2种“特拗”）；对句救就是一联的出句和对句之间完成拗救，包括C4和D3的拗救（双重“特拗”），D1和B2、D2和B2的拗救（“大拗”），以及C1和B2、C2和B2（或C3）的拗救。
（C1是否可以由C3来救，这一点也有争议）很显然，除了B2之外，所有参与拗救的句式都是我们划分的拗句；而B2的角色就是“救”别的句式，自身却没有任何被“救”的需要。
所以，我的定义是可以成立的。
以上的内容完全是针对五言，下面将它推广到七言。
方法非常简单，因为五言句本身可以被看做七言句的“去首”，所以我们只需在五言诗的4个基本句式前面分别加上...
诗词混搭——锦瑟无端五十弦。
接下句颂歌体：即赞美祝颂的诗歌题材。
具有庄严、雄伟、宽广、壮丽、热情洋溢、气势磅礴气势的诗歌题材。
颂歌体（Ode）最先由希腊著名女诗人莎孚为伴奏合唱所设置的一种诗体，后经品达和贺拉斯等人完善成型。
颂歌一般冗长，主要用于抒情，比如品达的颂歌体主要用于祝贺神灵、重大事件、重大经历，以及讴歌赞美一些特定的个体形象等；而贺拉斯颂歌体主要用于个人情感的描写。
颂歌韵律可变，在结构上大多是含有四行或五行的节组成，颂歌的节一般均经过精心设计，读起来感觉威严，庄重和神圣。
颂歌体经历近三千年诗歌创作历程中已经被发展为最为复杂，最为精致和最有尊严的诗意表现形式之一。
最初颂歌是主要用于合唱伴奏乐，后慢慢演变为“抒情诗”诗体。
颂歌主要用于称赞和荣耀成功人士，赞颂他们所取得的巨大成就或辉煌胜利，同时，也被用于讴歌和赞美大自然壮丽的画境。
诗词用什么字体好《忆江南·江南好》唐代：白居易原文：江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？译文：江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。
春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。
怎能叫人不怀念江南？《采桑子·荷花开后西湖好》宋代：欧阳修原文：荷花开后西湖好，载酒来时。
不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微，一片笙歌醉里归。
译文：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。
傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
形容人被很多事所累的诗句 1.今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
——唐代：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》译文：今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。
2.行路难！行路难！多歧路，今安在？——唐代：李白《行路难·其一》译文：世上行路呵多么艰难，多么艰难；眼前歧路这么多，我该向北向南？3.与君离别意，同是宦游人。
——唐代：王勃《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》译文：你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。
4.病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。
——宋代：陆游《病起书怀》译文：病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。