红楼梦灯谜不祥之兆的感受(11) 红楼梦中元春的结局

但这也只是一种可能。
3.＂三春＂句--＂三春＂，春季的三个月，暗指迎春、探春、惜春。
＂初春＂，指元春。
＂争及＂，怎及。
意思是元春的三个妺妺都不及她荣华贵。
4.＂虎兔＂句--说元春的死期。
＂虎兔相逢＂，原意不明。
古人把十二生肖与十二地支相配，虎兔可以代表寅卯，说年月时间，如后四十回续书中说：＂是年甲寅十二月十八日立春；元妃薨日，是十二月十九日，已交卯年月。
＂但这样的比附，对这部声称＂朝代年纪，失落无考＂的小说来说，未免过于坐实。
事实上即使是代表时间，也还难以断定其所指究竟是年月还是月日，因为后一种也说得通。
如苏轼《起伏龙行》：＂赤龙白虎战明日＂，句下自注云：＂是月丙辰，明日庚寅。
＂即以龙（辰）虎（寅）代表月日。
又有人以为＂虎兔相逢＂乃影射康熙死胤祯嗣位于壬寅年，明年癸卯元雍正事。
此外＂虎兔相逢＂还可解释为生肖属兔的人碰到了属虎的人或者碰到了寅年等等。
又所根据底本属早期脂本的《乾隆抄本百二十回红楼梦稿》和＂已卯本＂中＂虎兔＂作＂虎兕相逢大梦归＂，就有可能暗示元春死于两派政治势力的恶斗之中。
＂大梦归＂，指死。
求《红楼梦》香菱学诗中,香菱写的三首诗的赏析。
也要有前两首！！...香菱学诗是《红楼梦》中的一个插曲，但联系香菱的一生遭际来看，这个插曲的描写是作者颇具匠心的安排.脂砚斋对此有精辟的分析，说：＂细想香菱之为人也，根基不让迎探，容貌不让凤秦，端雅不让纨钗，风流不让湘黛，贤惠不让袭平，所惜者幼年罹祸，命运乖蹇，致为侧室.且曾读书，不能与林湘辈并驰于海棠之社耳.然此一人岂可不入园哉.故欲令入园，终无可入之隙，筹画再四，欲令入园必呆兄远行后方可.＂香菱是小说中出场最早的薄命女，自幼被拐，十几岁时被呆霸王薛蟠强买为妾；后来正妻夏金桂一来，她的命运就更为不堪，很快就被折磨致死了.后四十回写她死于难产，并不符合曹雪芹原来的设计.在情榜当中，香菱位居副册首位，可见是相当重要的人物.作者写她学诗，也是为了抬高她的身份，增加读者对她的好感.这样，当她被无情的命运折磨致死时，就使悲剧性更为强烈了.香菱学诗，大致可分三个步骤.首先是拜黛玉为师，并在黛玉指导下细细品味王维诗；其次是一边读杜甫诗，一边尝试作诗；其三是经历了两次失败，终于成功.香菱作的第一首诗比较幼稚，用语直露，把前人咏月习用的词藻堆砌起来，凑泊成篇.最大的问题是，全诗没有表达真情实感，了无新意.诗中所用＂月桂＂＂玉镜＂＂冰盘＂等，词藻陈腐，所以黛玉说＂被他缚住了＂，即不能从前人的套子中跳出来.她的第二首诗就有所进步了，能用＂花香＂＂轻霜＂等比喻，又用＂人迹＂＂隔帘＂等情景烘托，渐渐放开了手脚.但＂玉盘＂＂玉栏＂等词语仍有陈旧的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，有些跑题，所以黛玉说＂这一首过于穿凿了＂.香菱的第三首诗是这样的：精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒.一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残.绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏.博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆？这首诗是成功的.除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关.用词典雅含蓄，设意新奇别致.尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙.它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感.这样，诗就不是空洞的而是有内容的了.香菱的成功，一方面说明了她自己的聪明与优雅素质，另一方面也说明了一个道理，即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的＂无下无难事，只怕有心人＂.如此，香菱住在大观园里更为名正言顺，她做副册第一人也就顺理成章了.《红楼梦》中有许多诗词，这是今天读者的阅读难点之一.许多人草草看过，以为作者无所用心，这是可惜的.书中诗词，往往是与故事情节融为一体的，每个人的诗作都有自己的特点，表现了不同人物不同的思想性格.有些诗作，还点明了人物的处境与命运归宿.如上引香菱诗第三首中的＂精华欲掩料应难＂，实际就是在说香菱目前的情况.因此，仔细品味书中诗词，也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一.曹雪芹借写香菱学诗，还表达了自己对诗艺的一些看法.他特别强调诗要有新意，要寄情寓兴，不能以词害意，这是一种通脱明达的认识.从课文中，读者还可以了解到作者比较欣赏唐人诗作，如王维，杜甫，李白等都是曹雪芹心仪的优秀诗人.香菱要学诗，不拜身边的宝钗为师，却去找黛玉，这也是合乎小说情理的一笔.宝钗博学多才，诗也写得不错，但她并不看重这个，认为＂女子无才便是德＂.而且，宝钗生性沉稳，不喜欢太麻烦的琐事，所以香菱是不便向她学诗的.黛玉虽然生性孤僻，喜散不喜聚，却也有热情大度的一面.她指导香菱不厌其烦，循循善诱，而且言简意赅，所以香菱才能很快悟入门径，获得成功.黛玉的这种表现，是她性格中另一侧面的反映.从某种角度说，黛玉比宝钗其实更容易相处，也更同情弱者.