中国著名现代诗歌7句( 六 )


这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨 。
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故” 。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇 。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”,不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层 。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层 。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层 。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了 。
这是第四层 。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像 。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中 。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰 。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变 。
即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故”。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了 。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》) 。
而这“劲节”得以 “ 想见”,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己 。
此时,已将梅花人格化 。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作 。
_______________辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树 。
更吹落,星如雨 。
宝马雕车香满路 。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞 。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去 。
众里寻他千百度,——蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处 。
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了 。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛...
描写秋天的著名的古诗 《秋词二首》之二唐 。
刘禹锡 山明水净夜来霜,数树深红出浅黄 。
试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂 。
《秋风引》【唐】刘禹锡 何处秋风至?萧萧送雁群. 朝来入庭树,孤客最先闻 。
《秋夕》【唐】杜牧 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤. 天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星.《山居秋暝》【唐】王维 空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流. 竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留..黄鹤楼【唐】崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁 。
早寒江上有怀 作者:孟浩然 木落雁南渡,北风江上寒 。
我家襄水曲,遥隔楚云端 。
乡泪客中尽,孤帆天际看 。
迷津欲有问,平海夕漫漫 。
《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣 。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归 。
《子夜秋歌》【唐】李白 长安一片月,万户捣衣声 。
秋风吹不尽,总是玉关情 。
何日平胡虏,良人罢远征 。
《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白 江城如画里,山晓望晴空 。
雨水夹明镜,双桥落彩虹 。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐 。
谁念北楼上,临风怀谢公 。
《宿建德江》【唐】孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新 。
野旷天低树,江清月近人 。
7、《秋夕》唐·杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤 。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星 。
8、《登高》唐·杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客,百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯 。
9、《中秋月》宋·苏轼暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘 。
此生此夜不长好,明月明年何处看 。
10、《中秋月》唐·白居易万里清光不可思,添愁益恨绕天涯 。
谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时 。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知 。
11、《苏幕遮》宋·范仲淹碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠 。