集汉隶书好诗张迁碑这本书有吗( 二 ) 张迁碑隶书书法欣赏「问人人知识网」

其结构，除了笼统的“蚕不二设，燕不双飞”、“隶欲精而密”等描述外，尚有另外一些特征。
先从整体着眼，它的结构属方正谨严稚拙一类，体势略扁，字字重心平稳，自然不拘，恰似山野村民，淳朴无饰。
如起首之“君”、“迁”、“公”、“留”、“人”、“也”等字，皆质朴可爱，安若泰山。
再从局部观察。
留心一下此碑中的“口”字形结构，多为上宽下窄，似花盆状，呈上托之态；各字中的横画，有数横连属直而平行者，有偶尔中部稍向上挺或中部略向下曲者，无不随字势而定，处理得恰到好处。
以上列举的情形，例子较多，几乎触目皆是。
另外，值得一提的是，碑中尚有不少假借字与别体字。
借助自己的文字功底及其他关于此碑的研究资料以弄清这些细节，对于自己临帖，特别是释通文意，不无裨益，如“张是辅汉”中“是”假作“氏” ， “禽狩”中“狩”假作“兽”等；“社稷”中“稷”的别体等等，余不一一列出。
还有将结构稍加变形者，奇趣顿生，妙不可言。
如“常”、“从”、“系”、“虚”等。

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更有众多将笔画略为增损者，造型奇崛，意态横生，如“龙”、“啬”、“震”、“艺”、“数”、“旧”等，一般都变有所据，美不胜收。
在用笔方面，常识性的“蚕头燕尾”等自不待言。
其中一个最显著的特征，那就是多用方笔，起收用方笔者比比皆是。
应该动脑筋的是，用钢笔去临写，怎样表现方笔呢？我的体会是：起笔时，若是竖画，则以笔尖凌空正下；若是横画，则先稍作下行之势，随即右行。
收笔时，待笔尖正行于笔画末梢时凌空收势即可。
然其笔画转折处，又多用圆笔，如“披”、“诗”“对”等等。
圆笔用钢笔去表现时，则要求笔尖运行时用力均匀，速度稍慢，呈弧形前进，切忌中途顿挫。
因为其用笔从整体而言是属笔力内敛型的，故其横、捺画出波时，幅度皆不大，好象为一种内聚之力所牵制。
撇画，一般隶书中收笔时都开拓纵笔，极意夸张出波，然此碑中撇画，运笔却大多迂缓内收，仅以形曲略示撇意而已。
此二类者，例子都较明显，故不欲列举。
碑中尚有一些错处，明显的如将“暨”误刻（抑或是误书）为“既且”二字， “政”误为“畋”等，亦当弄清。
在整幅临写时，既要注意单字的大小俯仰，又要刻意领悟内在的那种生生不息的连贯气脉，力求做到有笔有意，形神兼备。
尽管我们一直强调艺术的创造性，但是，即使是临写他人的东西，只要善于融入自身的艺术精神及思想感情，我认为，同样可以创作出动人的作品。
一管陋见，愿朋友们能得到些许有益的启示。
隶书,左半边是“口kou”字,右半边是“人ren”字,形如“口人”,...隶书是由秦彖来的，是由秦朝的一个隶卒发明的！著名的有汉简、《曹全碑》《张迁碑》，后有刘春林发明了行书，之前还有《急就章》体是在隶书的基础上快写而来，行书名帖有王羲之的《兰亭序》是天下第一行书！第二行书是颜真卿的《祭侄稿》、第三行书是苏轼的《黄州寒食诗》帖！行书的基础上有出现了草书，有王羲之的《十七帖》、怀素草书《千字文》、张旭的《自叙帖》等，后又楷书以唐楷最佳！著名的有：颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》，柳公权的《玄秘塔》，欧阳询的《化度寺》、《泉西铭》诸绪良《圣教序》等不一列举！仅供参考
清代和汉代隶书的不同清代隶书直追汉代，但在创新在审美观上有很大的变化，个性方面更加突出，可称为在继承汉代隶书又赋予新的时代气息的新的隶书。

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