欧体毛笔作品七言五言古诗各一首简单好写( 三 ) 简单好写

野老驱白鹅，蹒跚下草塘。
山幽松林静，鸟语野花香。
远望凉风起天末，它乡岁月多。
红日藏山后，霞光绘锦罗。
宝岛饮罢长江水，又思日月潭。
何年大一统，共享明月圆。
随缘红尘无烦事，任凭落青丝。
他日终绝顶，出世应未迟。

【欧体毛笔作品七言五言古诗各一首简单好写】

初雪野旷天幕低，雪卷北风寒。
白日失颜色，出没云雾间。
戏雪严冬无瑞雪，镇日不出门。
今早白四野，风里寻童真。
荆棘鸟振翅离巢穴，红霞觅荆棘。
娇躯滴血泪，绝唱惨凄凄。
叹牛歌田间耕万顷，案头作牺牲。
饥年堆白骨，四海不太平。
栖鹤灯下叹才俊，青春当为时。
日月销壮志，何年立群鸡？望梅读李商隐《忆梅》诗，反其意而用之。
十年走天涯，妙笔写物华。
香在苦寒后，明年看梅花。
观鱼生为遨江海，奋力跃龙门。
不期陷缸水，谁知寂寞心。
官衙人生无奈事，青袍送玉珂。
不若谢灵运，终日醉山河。
拥枕拥枕贴身暖，好似娇妻身。
彻夜无梦醒，依依不娇嗔。
屈原沐者当弹冠，察身勿受尘。
世俗不纳我，绝赋表丹心。
虞姬生随征尘里，死撼痴人心。
虞美人一曲，吟罢泪沾襟。
伤春诗酒行四海，梦断几度春。
芳草年年绿，不见旧罗裙。
蓬门寂寂书销日，而立不生情。
无人踏陋巷，幽阶青苔生。
《寄远人》终日求人卜，回回道好音。
那时离别后，入梦到如今。
《别沈处士》旧事参差梦，新程逦迤秋。
故人如见忆，时到寺东楼。
《寄李播》宁无好舟楫？不泛恶风涛。
春来烟渚上，几净雪霜毫？卡门痴情诚可贵，最爱是自由。
东方有大圣，金箍束猴头。
五言,七律,九句,到底哪种好？关于诗是种类，问题是相当重复的。
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
这是一种分法。
沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。
宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。
现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗.唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
（一）古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚. 我们可以说. 凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为＂乐府＂或＂乐府诗＂。
这种乐府诗称＂曲＂、＂辞＂、＂歌＂、＂行＂等。
到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫＂乐府＂，但是已经不再配音乐了。
由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做＂词＂。
词大概产生于盛唐。
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。
像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗。
都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有以下四个特点：a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b、押平声韵； c、每句的平仄都有规定； d 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。
这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律.绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。
即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚. 这可以归入古体诗一类。

欧体毛笔作品七言 五言古诗各一首 简单好写( 三 )

【欧体毛笔作品七言 五言古诗各一首 简单好写】

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