古诗词中对平仄有什么要求?( 四 )


(二)押韵问题平仄,其实就是讲的声韵,属于一句话中间的声韵,平仄相间,错落有致,读来就有抑扬顿挫的韵律感,当然也涉及到与下一句的配合,即律诗或绝句的上一句与下一句的相同位置,平仄声调应该刚好相反,上句此一二字是仄声,下句此一二字就用平声字 。
这没别的什么深意,就是为了读起来琅琅上口,铿锵悦耳 。
……讲究平仄,就是要调整好句子内部的字音关系,收到很好的听觉效果 。
押韵,讲的是句子末尾,韵脚要相同 。
每句诗句末都押韵,这样的诗古人也写过,但流传的名诗很少 。
至于绝句,只要求一,二,四句末尾押韵,有的首句也可以不押韵 。
格律诗的写作,一般要严格遵守押韵规则,所以古人编了很多韵书,如《诗韵集成》,《佩文韵府》,《中原音韵》,另外,上海古籍出版社编写的《诗韵新编》比较简明,书店容易买到 。
供参考 。
古诗的平仄有规律吗? 在我们汉语里字的发音一二声为平、三四声为仄 举一个例子来说,"方"为平声;"袄"为上声;"放"为去声;"霍"为入声 。
除平声之外,上、去、入三声,都属仄声 。
但要知道,平声本身也有"阴平"和"阳平"之 分 。
如:"方"为阴平,"房"为阳平 。
至于上、去、入三声,却是没有阴阳之分的 。
说得更明白一点,那就是所有的字的音调,都有阴平、阳平、上、去、入(简称阴、阳、上、去、入)之分;每一个字,要不属于平声,便属于仄声(即上、去、入) 。
比如:“阴”字,本身就是阴平;“阳”字是阳平,“上”字是上声;“去”字是去声;“入”字是入声 。
如果把这四声调熟,那么,是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的 。
这里不妨再举几个例,以便对这方面陌生的读者,可以藉此将四声调熟一些,请看下面: 因(阴)、忍(上)、印(去)、一(入); 人(阳)、忍(上)、印(去)、日(入); 金(平)、敢(上)、禁(去)、急(入) 。
把四声调熟,分出那一字是平声,那一字是仄声,这样,我们才可以谈这些平仄再旧诗中是如何被安排的 。
五言律诗的平仄 律诗,是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式 。
所谓“律”,是含有规律的意思的 。
这些规律,包括平仄的限定,字句的长短,对偶的工整,等等 。
现在,先说平仄 。
律诗在字句上,一般有五言、七言两种 。
如写五言,平仄如下: 平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平 。
这些平仄,共八句 。
一般学做旧诗的人,都先要把它念熟 。
但这并不困难 。
这里不妨提供一些记忆它的窍诀 。
第一,这八句中,事实上是两组 。
开头的四句,自成一组;后边四句,只是重复一次吧了,所以,只要记四句便够了 。
第二,每一组起句如果是“平”起的话,第四句也一定是用“平”头来收 。
这就是人们常说的“平起”“平收” 。
第三,每一组如果是“平起平收”的话,二、三两句,一定是仄声开始的 。
第四,正常的平仄定式,每组除第三句,其余三句最末一字一定是平声 。
(但是,上列一式,却有变体 。
因为第一句如不押韵,可以用“平平平仄仄”来起的,那么,这就恰恰是每四句成为一组了 。
上列的一种,是用平声起头的格式;但另有一种是用仄起的,其定式如下 。
仄仄仄平平,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平 。
上式如果句首不押韵,也可用“仄仄平平仄”来开始的 。
五言律诗的平仄格式,就只有这两种,加上首句的变化,成为四式 。
但是,当你熟读了第一种之后,知道第二种是变式,也就迎刃而解了 。
因为念起来,都市差不多的 。
至于这些平仄,怎样和诗句配合呢? 现在举一个例子来参看一下 。
这是李白的《送友人》: 青山横北郭,白水绕东城 。
此地一为别,孤蓬万里征 。
浮云游子意,落日故人情!挥手自兹去,萧萧班马鸣 。
为了方便讨论,我们不妨把这首诗所用的平仄格式再抄一次,看看它是否完全依照这平仄的格式,便是我们前面所谈的第一种: 平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平 。