摇滚乐全史读后感锦集( 二 ) 摇滚乐全史|读后感

外观上看，三侧页纸边采用涂红处理，让人不禁联想到这个就是摇滚乐迷手边的“the Bible”，是可以时时翻阅的工具书。页码标识设计采用的是“Highway 61”路标以及美国各种blues纪念馆标牌的样式，有种遨游博物馆的即视感，看得出这些细节凝聚了作者的心血。
因为起源与大环境的关系，各种风格代表人物/乐队，多数集中在欧美与大洋洲，基于作者日语语言文化专业底色以及对日本独立音乐发展的深入研究，我们从中了解到日本摇滚乐发展总是紧随最前沿，诸多国际大牌音乐人六七十年代开始就已经赴日巡演，70年代以来，出现了许许多多独具特色的日系乐队，并由此发展出自己的风格。而在大陆，从80年代萌芽到90年代鼎盛期，经历了许多坎坷与艰难探索过程，刚好对接外面金属乐的流行时代，对应于90年代，已经是彼岸的电子、后朋克期，本书里有着大陆乐队登场作为代表时已是新世纪时间线。当然因为各种各样的原因，对本土乐队的着墨实在不多，这个以后可以是一个专门的研究领域吧。
摇滚乐起初及发展主要在整个20世纪，从中细分出了这么多的风格，通览后，才知道自己已接触的只是九牛一毛，所谓越求知越无知就是这感觉。通过阅读，对摇滚乐的认识又有了新的视角。正如作者提到的，作为一种较少出现于大众传媒的音乐传播形式，热爱这种音乐的人们多有着思维独立、勤于探索、热爱生活的共性，当然也多半是一种及以上乐器的爱好者，在当下“到处都是水却没有水喝”的娱乐至死年代，真的热爱实属难能可贵。所谓摇滚精神，个人理解可以就是那种寻求独立思考、自主选择心所热爱、自主审美、向内心追求某种理想的过程，也是一种坚持与执着于内心的精神，保持着对生命的热爱、对世界永恒的思考力。它永远只存在于“热爱”的语境中，并坚持到底。
出版业有太多作者无法控制的因素，在不断的沟通与妥协中达成这一件事，并能达到当前的高度亦属非常不易，中间经历的种种艰辛与心路历程是我们普通读者不怎么能完全想象到的。
最后，祝虎子哥新书大麦！后续能够出版并收藏本书的前传：“布鲁斯儿全史” 。^_^
《摇滚乐全史》读后感(四)：音乐和摇滚文化，被误解太久了
由于一些盘根错节的客观原因，摇滚乐在国内的发展存在着“断档期” 。我们误解音乐、摇滚文化，久矣。
有人以为，摇滚是“小”的，是“窄”的。其实，它对社会人文、时尚等的影响，是其他领域无法比拟的。
时过境迁，中国摇滚新秀们，已经屡屡崭露头角、在国际上赢得尊重。然而，想要追根溯源，惊觉找不到一本“摇滚史”，来理清摇滚乐诞生、发展和未来的链接，读解摇滚乐庞大分支风格之间的关联，分析背后的产业链和商业知识，阐述社会背景、文化和音乐之间的关系…