全球艺术网|世界最著名的行为艺术家告诉人们的人生哲理( 三 ) 「问人人知识网」

但无论如何，她旅程里最重要的一部分，是去她的家乡贝尔格莱德进行裸体3D扫描。她的计划是用她自己创造一个全息的阿凡达。「我可以坐在我的家里，不需要移动，就能被投射到世界各地。」
我们在一个加油站停下来，买了奶酪和薯片，她睡着了。

《穿墙而过》
她的爱情：充满障碍的生活中的又一个障碍
阿布拉莫维奇的表演一直关乎一种对于自身的精神净化，对其余的人也是如此，她像操纵自己一样操纵着人们突破自我的极限。「我是少数的没有秘密的人之一」她说，「我所有的秘密，都在我进行的表演或是戏剧作品中被展示出来。」
1976至1988年之间，她与乌雷创作了对关系具有隐喻意义的作品《潜能》（1980），作品中两个人面对面站立并专心地注视对方，阿布拉莫维奇手里拉着一个紧绷的弓，乌雷的手里紧拉着弓上一支带毒的箭，正对着阿布拉莫维奇的心脏，弓箭的张力使他们的身体向后倾斜。他们共享了同一个生日，至少最初，也共享了同一个发型，并且共用一辆雪铁龙带着一只狗周游了欧洲。
但最终她比他坚持的长久。他想要孩子；她觉得她要献身艺术。《艺术家在场》参照了她和乌雷曾共同完成的名为《海上夜航》的表演，那场表演里他们一天接着一天面对面坐着，盯着对方的眼睛，她永远无法原谅乌雷最终打破对视站了起来，并希望她也站起来。依照回忆录所写，对他们来说，这是两人关系结束的开始。她不能忍受男性魅力缺乏的男人，而这似乎也破坏了她所有的关系。
他和乌雷的关系是纪录片中最强大的叙述之一，其中包括他们曾经一起工作时神经质的老镜头，以及乌雷回到纽约并参加MoMA的开幕演出。从某种意义上，乌雷看起来可怜又悔恨，承认与阿布拉莫维奇比起来，自己非常「懒惰」。当他在博物馆中庭她的对面坐下来，阿布拉莫维奇伸出手穿过桌子握住他的，他们都哭了；她让他先走，这段视频像病毒一般在YouTube上被浏览了数百万次。
乌雷出席2010年阿布拉莫维奇在MoMA的表演《艺术家在场》
他们的戏剧性事件继续在阿姆斯特丹法庭上演，这源于两人曾于1999年签订的合同。阿布拉莫维奇的作品一直很难被收集，或者至少不是特别吸引那些非常富裕的收藏家，她创造的多是一些「转瞬即逝的物体」。「我的工作及其市场化的程度，低于任何中产阶级的画家」她告诉我，「而且现在我70岁了，你知道的。那些收藏家永远不会明白到底要从我这里买什么。他们不会从我这里购买。他们并不真的理解。」
她大部分的财富来源于1988年2万美元在阿姆斯特丹买下的一栋房子， 20年后她将那所房子以400万美元卖出，为她搬去纽约提供资金。「马莲娜并不是一个富裕的艺术家」肖恩凯利（当代艺术品商人）认为，她的经销商四分之一世纪才会出现一个，「她做的很好，但是她不是里希特或昆斯或卡特兰。」
1994年，凯利刺激了她出售限量版表演照片的想法。为此1999年她从一个收藏家那里贷款，购买了所有她和乌雷共同创作作品的版权，但是同意会将收益的20%支付给乌雷。他们两人对于条款的解释有所不同——阿布拉莫维奇认为应首先除去凯利的佣金再计算剩余的部分；乌雷认为他得到的应该是全部收益的20%——法庭同意了乌雷。「没有什么比爱人的争执更糟糕」凯利具有哲学式的洞察，「在许多方面，他都是她生命中的所爱。」
这只是充满障碍的生活中的又一个障碍。一些障碍由社会带来：对共产主义南斯拉夫女性行为得体的期望，比如她的母亲在画画方面支持她，但却尽其所能在其他事情上阻碍她，如在公众场合裸体。还有女性艺术家的高门槛，那些想同男性竞争的女性都被严肃对待，她说：「我短头发，穿着旧长裤和工作靴。这就是我不得不看起来是的样子。这是唯一的生存方式。不能涂指甲油，不能擦口红，要么你就是一个坏的艺术家，是那个试图与收藏家睡在一起以卖出艺术品的婊子。」