智永《真草千字文》的资料写法怎么样?

智永《真草千字文》的资料
一、智永与其真草《千字文》
智永,生卒年不详,智永《真草千字文 。南朝陈、隋间人,名法极,晋王羲之七世孙,山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,世称“永禅师” 。相传40年不下楼,书《干字文》八百余本,分送浙东各寺 。退笔头置大笔簏中,簏受一石余,五簏皆满 。唐张怀瓘《书断》评其书:“微尚有道之风,半得右军之肉,兼能诸体,于草最优 。”北宋苏轼《东坡题跋》言:“永禅师书,骨气深稳,体兼众妙,精能之至,返造疏淡 。” 智永真草《千字文》墨迹本(右图为作品局部)妩媚俊佻,今人疑为唐人摹本 。然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法,故为习书首选范本 。何况智永书法“精熟过人,惜无奇态矣”(李嗣真《书后评》),这一点无疑对初入书道者更是大有裨益,可较快地人手 。我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本 。
二、用笔概要
清何绍基《东洲草堂金石跋》中日:“智永《干文》,笔笔从空中落,空中住,虽?屋漏痕?犹不足喻之 。”分析此帖用笔,诚如何所言,无论起、行、收笔均力实气空,笔势浑穆 。
1.起笔 。智永《千字文》的起笔多空中作势,尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作,而后不露痕迹地行笔 。这种起笔法看似漫不经心,实则需要深厚的手上功夫,初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势 。
2.行笔 。关于行笔,今人多有忽视 。清包世臣《艺舟双楫》中言:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截 。”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要 。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达 。临写时要求能裹住笔锋,手腕沉稳且轻虚,以达到力实气空的线条效果 。
3.收笔 。明董其昌《画禅室随笔》中谓:“无垂不缩,无往不收 。”此帖中的收笔多蕴藉丰润,笔去而势未尽 。临习时,要有一种静穆的心态,注意收笔的蓄势,处理好收与放的关系 。
三、临写准备
每当捌面对—本新帖时,应掌握—些临帖常识,充分做好临帖前期的工具准备与心理调解,切不可“笔不论柔与硬,腕不论低与高” 。应尽可能多地去了解每—本字帖所处的时代(当时的书风、用笔、用纸、作者的'取法等)、书写的背景(作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等)、相关的评论等方面的资料,以便于我们较好地理解原帖、走近原帖,达至事半功倍的临写效果 。
在临写智永真草《千字文》之前,笔者以为要注意以下两个方面:
1.把握字形,确定临字的大小
此帖字径大多不过2厘米,结构方正稳健,气息畅达 。由于这是智永书写的一本普及性书法字帖,因此它并不追求险绝多变的体势,而是注意结字的稳健、匀称,力求符合大众的审美观,以便于人们欣赏、学习 。我们在临习时,要抓住本帖的这一要旨,把握住字形特点,资料《智永《真草千字文》 。初习时可悬腕书写,字形基本与原字相当为宜;待有一定基础后亦可悬肘书写,略放大字形 。