从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉 。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留 。难言处，良窗淡月，疏影尚风流 。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽 。篆香烧尽，日影下帘钩 。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉 。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留 。难言处，良窗淡月，疏影尚风流 。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头 。任宝奁尘满，日上帘钩 。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休 。新来瘦，非干病酒，不是悲秋 。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留 。念武陵人远，烟锁秦楼 。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸 。凝眸处，从今又添，一段新愁 。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积 。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。这次第，怎一个、愁字了得！
庆清朝慢
禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春 。
客华淡伫，绰约俱见天真 。
待得群花过后，一番风露晓妆新 。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君 。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮 。
绮筵散日，谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏 。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣 。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五 。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚 。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去 。不如向、帘儿底下，听人笑语 。
多丽 咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂 。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌 。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉 。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜 。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿 。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依 。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗 。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿 。
纵爱惜、不知从此，留得几多时 。人情好，何须更忆，泽畔东篱 。
孟浩然简介孟浩然（689年—740年），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳” 。因他未曾入仕，又称之为“孟山人” 。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身 。曾隐居鹿门山 。
40岁时，游长安，应进士举不第 。在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔 。开元二十五年（737）张九龄招致幕府 。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情 。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现 。


扩展资料：
孟浩然独特的诗歌美学观：
在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解 。他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨 。读者“弃象忘言”而得意 。
他在《来闍黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该 。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨 。
孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然” 。《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首 。
从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多 。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人 。
但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗 。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合 。但诗品家对它们的评价却相当高 。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵” 。
参考资料来源：百度百科-孟浩然

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