再见亦是故人古诗词有什么描写再见的诗句( 四 ) 再见亦是故人古诗词

唐李益
微风惊暮坐，临牖思悠哉。
开门复动竹，疑是故人来。
时滴枝上露，稍沾阶下苔。
何当一入幌，为拂绿琴埃。
译文
傍晚独坐被微风的响声惊动，临窗冥想思绪悠然远飘天外。
微风吹开院门又吹动了竹丛，让人怀疑是旧日的朋友到来。
枝叶上的露珠不时因风滴落，渐渐润泽了阶下暗生的青苔。
风什么时候能掀开窗帘进屋，为我拭去绿琴上久积的尘埃。

扩展资料此诗题为“竹窗闻风寄苗发司空曙” ，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。诗以“微风”开头，并贯穿全篇。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物， “时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念， “故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉， “疑是”而已。
“似是故人来”这句出自什么诗词？是他自己写的
这是林夕自己撰文谈歌词创作过程
诗是自主歌词要配合架构 --《似是故人来》
《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲，要电影内容涉及XXX恋的问题，．．．听过这首歌后，我发觉可以适合小调的需要．这首歌是很齐整的，但有一个明显的特色，就是每句都很长．这首歌的每一段都有四句，每句有十三个字，每十三个字又可以很整齐地分为三个小节，而每小节又可以一个四四五的结构(56i6 56i6 56365)这种四言和五言的结构,给一人一种颇为 "文言"的感觉,很易於诱人填出套句,但我警愓著自己不要填文言, 但事实上我是需要用文字言去填,因此填词的整体语言策就是要用一些浅近的文言.
开始填写歌词的时候,我曾经徘徊於老套文和浅近文言之间,花了一些时间,但现在已经易於控制了. 检读过去所填的歌词,我明白到自己在过去填词的时候,有些字是故意用的, 目的是让人感到那些是浅近的文言,但有些句式是刻意将旧文言句式翻新, 使人不会产生老套的感觉,歌词中某些词语,如"终老" \"苦短"\"执子之手"\"恨台上卿卿或台上我我"一类, 如果填普通的歌曲或其他旋律的歌曲,一定是不会用的,但在这首歌中却一定要用.由於句子太长，若真的用文言，句子的密度会很高，也就会很复杂，而这首歌的 tempo(节奏)是较快的，一点也不慢．即使现在的所谓慢歌，已不再是顾家辉时代慢歌，每个bar(小节)都有很多音，非常紧密的．填上复杂的文言，若是当作诗来听还可以，但当作歌词来听的话，听的人可能不易消化，没法感受．
歌词配合著旋律，目的是要感动听众，并非要给听众灌输什么深的道理，因此不能不让听众有一些舒徐的空间．四四五的句式，易於将文言句式翻新和运用叠句，例如"同时过路，同做过梦" ， "何日再在，何地再聚" ， "留下你或留下我在世间上终老" ， "台下你望，台上我做，你想做的戏" ，都是将文言句式翻新的．这四句是完全没有浪费．刚才谈到要避用那些比较深的文言，其实" 留下你或留下我在世间上终老" 句中的"或 "和"在 "是十分白话化的，前面 "同是过路，同做个梦"是比较传统的两两相对，但这却用"或 "和"在 "将上一句跟下一句扣上，使十三个字连在一起也不会使人感到堆砌．"台上你望，台上我做，你想做的戏"一句，其实都是相当白话的，只不过是用上文言句式．如果没有这首歌的结构，没有旋律，将这个句子当作诗来处理，看的人一定不会感到它的好处，这个句子一定要嵌入这个旋律，唱出来，才会感到歌词结构是有道理和有效的．如果我们是读诗的话，歌词的某些部份也许会是太过平铺直．

再见亦是故人古诗词 有什么描写再见的诗句( 四 )

再见亦是故人古诗词有什么描写再见的诗句( 四 )