作者姓名称为下款 。书作赠送对象称为上款 。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写 。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等 。
上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬 。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些 。在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句 。
内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置 。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白 。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧 。
一股上空又大于下空 。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米 。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等 。斗方、册页留白四周大致相同 。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子 。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款） 。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书” 。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别 。最后盖章 。
参考资料来源：
百度百科--书法作品格式
百度百科--书法
关于花的古诗（5首）关于花的古诗：
1、北宋王安石《梅花》
原文：
墙角数枝梅，凌寒独自开 。
遥知不是雪，为有暗香来 。
译文：
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开 。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气 。
2、宋代苏轼《海棠》
原文：
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊 。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 。
译文：
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的 。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊 。
只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机 。


3、唐代白居易《大林寺桃花》
原文：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开 。
长恨春归无觅处，不知转入此中来 。
译文：
在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开 。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来 。
4、南宋郑思肖《寒菊》
原文：
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷 。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！
译文：
你在秋天盛开，从不与百花为丛 。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷 。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
5、北宋王安石《北陂杏花》
原文：
一陂春水绕花身，身影妖娆各占春 。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘 。
译文：
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人 。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘 。
关于迎新年的古诗一、元日
【作者】王安石【朝代】宋
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏 。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符 。
译文
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒 。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符 。


二、除夜作
【作者】高适【朝代】唐
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然 。
故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年 。
译文
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠 。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年 。
三、除夜雪
【作者】陆游【朝代】宋
北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除 。
半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符 。
译文
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收 。盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符 。

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