写给情人诗词送给情人的古诗有哪些( 五 ) 写给情人诗词

11、今夕何夕，见此良人。
写给情人的诗写给女孩子的情诗要婉转而且华丽哦
更不能提到她的绰号……即使你们很熟，她也会尴尬的
希望你能更了解一点女生的感触 o(╯□╰)o……
第一首委婉又比较上口的
《每天》
冬天下雪
却很浅
刚刚盖住记忆中的一切
秋天花谢
风摇曳
来不及告别这个世界
与你相遇的季节是夏天
我们的背影被镀金在那条长街
心情就此迷失在那个阴天
一人走过
曾经两个人的地平线
被风吹过的夏天
你开始坐在窗前
看那漫天的火焰
被风吹过的每一天
我又越过
你寂寞的窗前
第二首比较直白而且很华丽的
《十四行—献给王嘉颖》
我所热爱的你——
就像恶魔身边的精灵！
性格总让人捉摸不定，
而我却心甘情愿地坠入这片优美的沼泽之地。
世界上最美好的，
我都想献给同样美好的你。
就像我在月桂树下的起誓——
宁愿颠覆整个世界，我只想摆正你的倒影。
可是时间总是流驶着消逸！
我怕我们的生命已经来不及……
或许我们早已垂垂老矣。
那时我一定要在这之前，
缓缓告诉你一个秘密——
我喜欢年轻时的你，
可我更爱你被岁月摧残的美丽。
祝你好运……
写给爱人的诗我推荐张枣的《镜中》
《镜中》
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞涩。低下头,回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外,只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山
这是一首典型的由内向外延伸的诗歌。要正确的解读这首诗歌，就要寻找一些作者的生活细节。
首先，我们要从全局上把握这首诗的写作时间。张枣是一九六二年生于湖南长沙。一九七八年考入湖南师范大学外语系，一九八三考入四川外语学院英美文学专业硕士研讨生。《镜中》的写作时间是1984年。当时张枣正在四川读英美文学的硕士。诗歌中将不可避免的受到英美文学（几乎可以确定是文艺复兴中后期，维多利亚时代）诗歌的深刻影响。镜中这个含义是比较独特的，似乎是不可解的。但是我很快就想到了英语言文学中非常著名的一种诗歌体例——独幕诗剧。这些诗歌多数由一些当时的绘画或者意识衍生出来的内心独白。当时的诗人、画家、雕塑家与其说拥有独立的创作热情，不如说他们是隶属于资助他们的贵族的阵营，为贵族（甚至是国王）服务的特殊工匠。这一类诗歌多少受到当时的政治状况和贵族家庭斗争的影响。而诗歌作品也因此抱有显然的政治色彩（这个线放在一旁，后面会做说明）。张枣的这首诗歌显然借鉴了这种内心独白的体例，由内向外的舒展，或者说是爆破，成为了主要的思考方式。
第二，张枣是著名的“西学东渐”的诗人。他骨子里很传统，很东方，很中国。这种中国人的思维和西方哲学结合的点，在现代诗歌中是非常少见的，几乎是大多数诗人所无法把握的。前面我们知道了，这首所受的影响之一是要表达一种内心的独白，甚至是关乎当时政治的内心独白。那么中国式的思维又在哪呢？
这就要详细的解读“镜子”这个词语的含义。李世民说：以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。这样就可以清楚的看到，张枣是在以镜言志，以明得失。关于“镜中”这个标题，大约的含义可以这样理解：一面是自身的感受，此为内在，是小我；另一面是历史，是国家兴衰，是胸怀大志。是大我。
为什么要这样理解呢？难道诗人写了诗就一定要赋予特殊的含义，而不能是单纯的小我吗？
第二局并没有“比如登上一株松木梯子”，而是“比如看见比雪片更遥远的眼睛”，后来这句话改成了“比如看见雪片”，可以确信，当时下雪了。诗人在面对南山的雪的时候，想到了一些危险的事情（在这时，张枣显然还没有想起那株松木的梯子）——比如游泳到河的另一岸。这是一个很有讲究的说法。河的另一岸是指什么？为什么不是对岸？河又是哪条河？是否是确指？
可以相信的是，张枣绝对不会忽视河的对岸和另一岸的细微区别。这是重要的。一个文学硕士不可能混淆这个区别。在诗人看来，对岸就是对岸，是一个普通名词。而另一岸是明确的含义，而且是唯一的含义。河的另一岸究竟是什么？

写给情人诗词 送给情人的古诗有哪些( 五 )

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