形容秋叶美好的诗词 描写秋叶的诗词有哪些( 三 )
释义:
菊花黄黄的开放在那深深的小巷,枫叶红红的映照着低矮的门窗,凄凉一片都是那秋天的声音 。豆子开花的时候却来了下雨的声音,那中间还夹带着风声 。稀稀疏疏一夜二十五点也就到了五更,高高的谯楼大门,却锁不住那些声音 。
老朋友离我那么远,请问是哪一个摇晃着玉佩发出了声音,原来是那屋檐底下的风铃声?系着彩绸的号角发出的声音一直吹到月亮落下了却还在那里慢腾腾,渐渐地那军营里的人马才接连不断地骚动起来了,可是四周却又扬起了胡笳的声音 。
邻居的灯光闪烁着,灯前还有那女人为军人在石砧上捣衣的声音 。谁知她一边捣衣一边咕咕叨叨地诉说着愁苦一直诉说到天明,碎碎琐琐咕咕哝哝的,就像那数不清的秋蝉哀鸣 。她诉说得没完没了,还把一半分给那天空的大雁,让大雁代替她的怨声 。
5、辞柯霜叶,飞来就我题红 。
出自元代朱庭玉的《天净沙·秋》
庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉 。解与诗人意同 。辞柯霜叶,飞来就我题红 。
释义:
庭院前的梧桐树叶子已经落尽,水中的荷花也早失去当日的风姿 。仿佛是通晓诗人我的心思 。那被染红的霜叶飞离枝干,飞到我的身边让我题写诗句 。
描写秋叶的诗词有哪些?绮罗香 红叶
年代:【宋】 作者:【张炎】 体裁:【词】
万里飞霜,千林落木,寒艳不招春妒 。枫冷吴江,独客又吟愁句 。正船舣、流水孤村,似花绕、斜阳归路 。甚荒沟、一片凄凉,载情不去载愁去 。长安谁问倦旅 。羞见衰颜借酒,飘零如许 。谩倚新妆,不入洛阳花谱 。为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕 。记阴阴、绿遍江南,夜窗听暗雨 。
绮罗香 红叶
年代:【宋】 作者:【王沂孙】 体裁:【词】
玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吴江孤树 。几点朱铅,几度怨啼秋暮 。惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注 。最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒 。千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许 。二月残花,空误小车山路 。重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 。但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞 。
【注释】:
情感备至,而万物皆可为文 。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓 。此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪 。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树” 。玉杵,是仙人捣药用的,丹即方士炼丹的朱砂 。六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗。“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意 。枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡 。作者把枫树写得清美而孤单 。“ 几点朱铅,几度怨啼秋暮” 。枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨 。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化 。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了 。红色枫叶又像微点绛唇,在诉说新恨 。“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒 。”紧承上文 。用“怜”“爱”表达枫叶之变化。“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面。红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知 。王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花,池水却成妆镜。一“妒”字,把荷花人格化 。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也 。下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味 。“千林摇落渐少”秋天到了,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许” 。只有枫叶独自鲜红如初 。西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路” 。平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬 。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ” 。用唐人御沟红叶题诗的典故用来。借指红叶虽已落下,但自然有情有义 。唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲 。殷勤谢红叶,好去到人间 。”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面 。
“但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞 。”照应“重染吴江孤树 。”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春 。”比红为醉酒之貌 。姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故。“但”字承上转折,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界 。以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪 。
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