《颜体楷书 》收录的《古诗十九首》 ， 系采用楷书四大名家颜真卿的珍贵墨迹集字而成 ， 并将现代著名作家朱自清对《古诗十九首》的独到阐释附录于后 ， 堪称珠联璧合 ， 相得益彰 ， 既可用于欣赏学习 ， 又颇具收藏与交流价值 。
求简单易写入门古诗 颜体作品燕草如碧丝 ， 秦桑低绿枝 。
当君怀归日 ， 是妾断肠时 。
春风不相识 ， 何事入罗帏
颜体书法作品欣赏楷书古诗

【颜体古诗词 颜体集字古诗七言对联】

楷书 ， 代表人物颜真卿 。楷书又称正书 ， 或称真书 。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者 ， 始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的 。据传：“孔子墓上 ， 子贡植的一株楷树 ， 枝干挺直而不屈曲 。”楷书本笔画简爽 ， 必须如楷树之枝干也 。初期“楷书” ， 仍残留极少的隶笔 ， 结体略宽 ， 横画长而直画短 ， 在传世的魏晋帖中 ， 如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的乐毅论黄庭坚等 ， 可为代表作 。观其特点 ， 诚如翁方纲所说：“变隶书之波画 ， 加以点啄挑 ， 仍存古隶之横直” 。东晋以後 ， 南北分裂 ， 书法亦分为南北两派 。北派书体 ， 带著汉隶的遗型 ， 笔法古拙劲正 ， 而风格质朴方严 ， 长于榜书 ， 这就是所说的魏碑 。南派书法 ， 多疏放妍妙 ， 长于尺牍 。南北朝 ， 因为地域差别 ， 个人习性、书风迥然不同 。北书刚强 ， 南书蕴藉 ， 各臻其妙 ， 无分上下 ， 而包世臣与康有为 ， 却极力推崇两朝书 ， 尤重北魏碑体 。康氏举十美 ， 以强调魏碑的优点 。唐代的楷书 ， 亦如唐代国势的兴盛局面 ， 真所谓空前 。书体成熟 ， 书家辈出 ， 在楷书方面 ， 唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权 ， 其楷书作品均为后世所重 ， 奉为习字的模范 。古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法 ， 作字必先大字 。大字以颜为法 ， 中楷以欧为法 ， 中楷既熟 ， 然后敛为小楷 ， 以锺王为法” 。然根据多年实验研究结果表明：初学写字 ， 不宜先学太大的字 ， 中楷比较适合 。初唐三大书法家 ， 欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书 ， 都最适宜作中楷的临摹范本 。兹分别简介如后：欧阳询的正楷 ， 源出古隶 ， 以二王体为基础 ， 参以六朝北派书风 ， 结体特异 ， 独创一格 ， 权威尤炽 ， 其势力深入社会 ， 几为学书的标准本 。究其楷书特点 ， 用笔刚劲峻拔 ， 笔画方润整齐 ， 结体开朗爽健 。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等 。虞世南的楷书 ， 婉雅秀逸 ， 上承智永禅师的遗轨 ， 为王派的嫡系 。虽源出魏晋 ， 但其外柔内刚 ， 沉厚安详之韵 ， 却一扫魏晋书风之怯懦 。其楷书代表作 ， 当以《夫子庙堂碑》为最 。褚遂良的楷书 ， 以疏瘦劲练见称 ， 虽祖右军 ， 而能得其媚趣 。其字体结构看似非常奔放 ， 却能巧妙的调和着静谧的风格 ， 开创了前人所未到的境地 ， 其楷书代表作 ， 当以《雁塔圣教序》为最 。小楷 ， 顾名思义 ， 是楷书之小者 ， 创始于三国魏时的锺繇 ， 他原是位隶书最杰出的权威大家 ， 所作楷书的笔意 ， 亦脱胎于汉隶 ， 笔势恍如飞鸿戏海 ， 极生动之致 。惟结体宽扁 ， 横画长而直画短 ， 仍存隶分的遗意 ， 然已备尽楷法 ， 实为正书之祖 。到了东晋王羲之 ， 将小楷书法更加以悉心钻研 ， 使之达到了尽善尽美的境界 ， 亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准 。

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