就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气 。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气 ， 一点也不舒展 。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒 ， 不让我怀念过去这是不是太无情了？
《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词 ， 现存最早的版本收录在《花草粹编》中 。李清照在此词中高度赞扬了桂花 。
首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定 。然后用桂花与梅花、丁香作对比 ， 在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的 。当词人从桂花香中惊醒过来 ， 词人又反过来嗔怪桂花的无情 。
3、摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
五代：李璟
手卷真珠上玉钩 ， 依前春恨锁重楼 。风里落花谁是主？思悠悠 。
青鸟不传云外信 ， 丁香空结雨中愁 。回首绿波三楚暮 ， 接天流 。
译文：
卷起珍珠做的帘子 ， 挂上帘钩 ， 在高楼上远望的我和从前一样 ， 愁绪依然深锁 。风里的落花那么憔悴 ， 谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然 。
信使不曾捎来远方行人的音讯 ， 雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁 。我回头眺望暮色里的三峡 ， 看江水从天而降 ， 浩荡奔流 。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品 。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨 。上片写重楼春恨 ， 落花无主；下片进一层写愁肠百结 ， 固不可解 。
有人认为这首词非一般的对景抒情之作 ， 可能是在南唐受后周严重威胁的情况下 ， 李璟借小词寄托其彷徨无措的心情 。全词语言雅洁 ， 感慨深沉 。
4、眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
宋代：王雱
杨柳丝丝弄轻柔 ， 烟缕织成愁 。海棠未雨 ， 梨花先雪 ， 一半春休 。
而今往事难重省 ， 归梦绕秦楼 。相思只在 ， 丁香枝上 ， 豆蔻梢头 。
译文：
杨柳丝丝风中摆弄轻柔 ， 烟缕迷漾织进万千春愁 。海棠尚未经细雨湿润 ， 梨花却已盛开似雪 ， 真可惜春天已过去一半 。
而今往事实在难以重忆 ， 梦魂归绕你住过的闺楼 。刻骨的相思如今只在 ， 那芬芳的丁香枝上 ， 那美丽的豆蔻梢头 。
《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》为宋代词人王雱所著 。触眼前之景 ， 怀旧日之情 ， 此词为王雱怀念妻子所作 ， 表现了伤离的痛苦和不尽的深思 。
“而今往事难重省 ， 归梦绕秦楼 。”原来有一段值得留恋、值得追怀的往事 。但是年光不能倒流 ， 历史无法重演 ， 旧地又不能再到 ， 则只有凭借回归的魂梦 ， 围绕于女子所居的值得怀念的地方了 。
“相思只在：丁香枝上 ， 豆蔻梢头 。”词人的相思之情 ， 只有借丁香和豆蔻才能充分表达 。这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐 。
但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理 。整个下片的意思是说 ， 尽管一切的梦幻都已失落 ， 然而自己内心缠绵不断的情意依然专注在那个可人身上 ， 真是到了“春蚕到死丝方尽”的境界 。


5、代赠二首其一
唐代：李商隐
楼上黄昏欲望休 ， 玉梯横绝月中钩 。芭蕉不展丁香结 ， 同向春风各自愁 。
译文：
黄昏独上高楼欲望还休 ， 楼梯横断情郎不来 ， 一弯新月如钩 。蕉心未展丁香花也郁结未解 ， 它们同时向着春风各自忧愁 。
以一女子的口吻 ， 写她不能与情人相会的愁绪 。诗中所写的时间是春日的黄昏 。诗人用以景托情的手法 ， 从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中 ， 衬托出她的内心感情 。
诗的开头四字 ， 就点明了时间、地点：“楼上黄昏” 。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头 ， 想去望望远处 ， 却又凄然而止 。
这里 ， 不仅使读者看到了女子的姿态 ， 而且也透露出她那无奈作罢的神情 。她想去望她的情人 ， 但又欲望还休 。
关于丁香的诗关于丁香的诗：《雨巷》 ， 1927年戴望舒诗作 ， 全诗如下：

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