朱敦儒 苏武慢 枕海山横，陵江潮去，雉堞秋风残照 。闲寻桂子，试听菱歌，湖上晚来凉好 。几处兰舟，采莲游女，归去隔花相恼 。奈长安不见，刘郎已老，暗伤怀抱 。谁信得、旧日风流，如今憔悴，换却五陵年少 。逢花倒趓，遇酒坚辞，常是懒歌慵笑 。除奉天威，扫平狂虏，整顿乾坤都了 。共赤松携手，重骑明月，再游蓬岛 。
周紫芝 西江月 天意未教秋老，花容剗地宜霜 。酒肌红软玉肌香 。不与梨花同样 。来伴孙郎小宴，临风为舞霓裳 。更深绿水照红妆 。便是采莲船上 。
蔡伸 浣溪沙 紫燕双双掠水飞 。廉纤小雨未成泥 。篱边开尽野蔷薇 。会少离多终有恨，暂来还去益堪悲 。后期重约采莲时 。
李弥逊 柳梢青 寿烟笼席 。采莲新按，舞腰无力 。占尽风光，人间天上，今夕何夕 。蓝袍换了莱衣，庆岁岁、君恩屡锡 。连夜欢声，满城佳气，和春留得 。
史浩 采莲舞 蕊宫阆苑 。听钧天帝乐，知他几遍 。争似人间，一曲采莲新传 。柳腰轻，莺舌啭 。逍遥烟浪谁羁绊 。无奈天阶，早已催班转 。却驾彩鸾，芙蓉斜盼 。愿年年，陪此宴 。
史浩 浣溪沙 远岫数堆苍玉髻 。平湖千顷碧琉璃 。笙歌催我上船时 。载月有如浮玉鉴，采莲还复拥燕脂 。更於何处觅瑶池 。
洪适 渔家傲引＊渔家傲 六月长江无暑气 。怒涛漱壑侵沙觜 。颭颭轻舟随浪起 。何不畏 。从来惯作风波计 。别溆藕花舒锦绮 。采莲三五谁家子 。问我买鱼相调戏 。飘芰制 。笑声咭咭花香里 。
洪适 阮郎归 澄清阁下藕如船 。扁舟曾采莲 。向来辛苦叠青钱 。而今知几年 。人去也，客凄然 。酒泉添泪泉 。一杯今夜且留连 。断肠芳草边 。
洪适 好事近 春意渐盈盈，窗外小桃堪折 。若问得人怜处，是轻颦时节 。主人特地出红妆，不要云心月 。三径虽然冷淡，有采莲舟楫 。
刘之翰 水调歌头 凉露洗金井，一叶下梧桐 。谪仙浪游，何事华发作诗翁 。乌帽萧萧一幅，坐对清泉白石，矫首抚长松 。独鹤归来晚，声在碧霄中 。神仙宅，留玉节，驻金狨 。黔南一道，十万貔虎控雕弓 。笑折碧荷倒影，自唱采莲新曲，词句满秋风 。剑佩八千岁，长入大明宫 。
袁去华 满江红 画栋珠帘，临无地、沧波万顷 。云尽敛、西山横翠，半江沈影 。斜日明边回白鸟，晚烟深处迷渔艇 。听棹歌、游女采莲归，声相应 。愁似织，人谁省 。情纵在，欢难更 。满身香犹是，旧时笋令 。宦海归来尘扑帽，酒徒散尽霜侵鬓 。最愁处、独立咏苍茫，西风劲 。
曹冠 霜天晓角 浦溆凝烟 。谁家女采莲 。手拈荷花微笑，传雅令、侑清欢 。擘叶劝金船 。香风袭绮筵 。最后殷勤一瓣，分付与、酒中仙 。
程垓 满庭芳 南月惊乌，西风破雁，又是秋满平湖 。采莲人尽，寒色战菇蒲 。旧信江南好景，一万里、轻觅莼鲈 。谁知道，吴侬未识，蜀客已情孤 。凭高，增怅望，湘云尽处，都是平芜 。问故乡何日，重见吾庐 。纵有荷纫芰制，终不似、菊短篱疏 。归情远，三更雨梦，依旧绕庭梧 。
史达祖 贺新郎 绿障南城树 。有高楼衔城，楼下芰荷无数 。客自倚阑鱼亦避，恐是持竿伴侣 。对别浦、扁舟容与 。杨柳影间风不到，倩诗情、飞过鸳鸯浦 。人正在，断肠处 。两山带著冥冥雨 。想低帘短额，谁见恨时眉妩 。别为清尊眠锦瑟，怕被歌留愁住 。便欲趁、采莲归去 。前度刘郎虽老矣，奈年来、犹道多情句 。应笑煞，旧鸥鹭 。
吴潜 小重山 溪上秋来晚更宜 。夕阳西下处，碧云堆 。谁家舟子采莲归 。双白鹭，惊起背人飞 。烟水渐凄迷 。渔灯三数点，乍明时 。西风一阵白苹湄 。凝伫久，心事有谁知 。
武术套路中的“短穗剑与“长穗剑有什么区别短穗剑与长穗剑同属短器械，只因在剑柄上所系的穗的长短不同，故分为短穗剑和长穗剑 。短穗剑的穗只比剑柄稍长些.而长穗剑的穗却要比剑身稍长些 。
长穗剑在套路演练时，既有剑的运用，又有剑穗的运用 。甚至正是由于穗与剑的配合运用才构成长穗剑气贯长虹、舒展大方的独特风格 。长穗有如软器械那样具有抽、鞭打等技击作用 。短穗剑虽剑法变幻无穷、绵绵不断，剑穗则完全是一种装饰 。演练起来并不强调剑穗如何运用 。
另外.因穗的长短不同.故在剑法的运用上也有差别、长穗剑的剑法多以抹、撩、带、 穿、挂、劈等舒展大方、刚劲有力的动作组合 。而短穗剑的剑法又多以抽、带、提、格、击、刺、点、崩、截、洗等流杨无滞，闪展灵活的动作组合而成 。
有哪些带有“苗”字的优美诗句？1、诗句：种豆南山下，草盛豆苗稀 。

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