声有隐而相感兮，物有纯而不可为 。
邈蔓蔓之不可量兮，缥绵绵之不可纡 。
愁悄悄之常悲兮，翩冥冥之不可娱 。
凌大波而流风兮，讬彭咸之所居 。
上高岩之峭岸兮，处雌霓之标颠 。
据青冥而摅虹兮，遂儵忽而扪天 。
吸湛露之浮凉兮，漱凝霜之雰雰 。
依风穴以自息兮，忽倾寤以婵媛 。
冯昆仑以瞰雾兮，隐岷山以清江 。
惮涌湍之□盖盖兮，听波声之汹汹 。
纷容容之无经兮，罔芒芒之无纪 。
轧洋洋之无从兮，驰委移之焉止 。
漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右 。
氾潏潏其前后兮，伴张驰之信期 。
观炎气之相仍兮，窥烟液之所积 。
悲霜雪之俱下兮，听潮水之相击 。
借光景以往来兮，施黄棘之枉策 。
求介子之所存兮，见伯夷之放迹 。
心调度而弗去兮，刻著志之无适 。
曰：吾怨往昔之所冀兮，悼来者之悐悐 。
浮江、淮而入海兮，从子胥而自适 。
望大河之洲渚兮，悲申徒之抗迹 。
骤谏君而不听兮，重任石之何益！
心絓结而不解兮，思蹇产而不释 。
含有重叠字的诗句春宵作者：苏轼春宵一刻值千金，花有清香月有阴 。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉 。

古风诗句里面能用重叠字吗?可以，李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识 。
首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态 。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦 。三者用“情”贯穿一起 。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感 。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染 。


扩展资料：
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面 。
1、形象性 。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象 。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳 。盈盈楼上女，皎皎当窗牖 。娥娥红粉妆，纤纤出素手 。”
前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出 。
2、音乐性 。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳 。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林 。山山白鹭满，涧涧白猿吟 。君莫向秋浦，猿声碎客心 。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美 。
带有重叠词的古诗有哪些？蝶恋花·庭院深深深几许
欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，
帘幕无重数 。
玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路 。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住 。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去 。
声声慢
文/冷面雪月
清秋雨后，极目萧荒，人踪灭鸟飞绝 。
乱绪昏烟，无奈将是乡别 。
长亭夜空怅望，荡寥寥，弯月残缺 。
凉风过，点滴平生事，如落台阶 。
怅恨人生往过，就此中远去，踏上东车 。
千里烟波，商途坎坷空得 。
谁知世道此恶，苦泪多，无语凝噎 。
不恋世，问苍天，生为是何？
声声慢

朝朝暮暮，点点滴滴，悲悲惨惨年年 。
最是寥寥，千里飘落无边 。
楼亭点烟欲醉，却不昏，无绪接连 。
去日苦，忆旧时，相伴孤泪商间 。

不料人生后路，厌此长，未乐有恨绵绵 。
烟雨红尘，谁可与我情牵？
生无望死不惧，夜阑珊，唯愿长眠 。
孤床卧，睡中朦，幽梦一帘 。
李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏，点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得？
悲回风
悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤 。
物有微而陨性兮，声有隐而先倡 。

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