从二十世纪三十年代后期到五十年代前期，周恩来的书法已经达到了炉火纯青的境界 。这同历代书家多至中晚期的方达到艺术高峰相合 。因为真正的书法家是要一定的年岁、阅历和内涵的，这与音乐、文学不同 。这段时期留下的墨迹相对较多，有题词、诗文、信札等 。领袖的题词首先是政治意义和社会意义的 。但如果书法效果好，对读者来说，在感到赏心悦目的同时，更会受到极大的鼓舞 。这是一般的书家作品所不能及的 。如1939年3月，周恩来题写的“冲过钱塘江，收复杭嘉湖！”极好地鼓舞了浙江人民的抗日斗志 。此幅题字字字顾盼呼应，虽笔断而意连，点画沉着，笔力精绝 。这一时期的周恩来书法已经形成自己藏而不露、雄俊伟茂的风格 。最具代表性的是1941年1月为皖南事变的题诗：“千古奇冤，江南一叶；同室操戈，相煎何急！？”我们在惊叹周恩来文采斐然的同时，更看到了他痛恨国民党“同室操戈”的激愤心情 。书为心画，在特定的环境下，书法家的思想感情必将融入于其作品中 。如颜真卿的《祭侄稿》，岳飞的《满江红》就体现了他们的悲怆和愤慨 。这幅字的用笔是艰涩的，结字是险绝的，章法之破规除习的，以及书者的悲壮之情均在作品中得到了淋漓的体现 。
毛主席的书法是属于哪一派？毛主席的书法并不属于任何派系，结合了很多书法家的写法，属于草书的一种，一般我称之为狂草字体，但是又与狂草字体有所区别，在名称上现在一般称他的书法字体为“毛泽东字体”或者“草檀斋毛泽东字体”，简称“毛体” 。
毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅 。得力于古代的书法家，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等碑帖都为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础 。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素 。中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感 。
毛泽东特别喜欢用他的字体手写古诗词，长此以往，在书法境界上已臻出神入化 。从百幅真迹来看，毛泽东的书法和诗意极为融洽，浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越， 有人形容其有“二王”(即王羲之和王献之父子)之秀逸，孙过庭之俊美，张旭之狂韵，怀素之放肆，苏黄之雄厚 。
毛泽东是中国书法界公认的20世纪的书法大家，其独特的“毛体”书法艺术已为书法界所公认，毛体书法受到了中国广大书法家爱好者的推崇和喜爱，各种关于毛体书法艺术的书籍、字画出版发行，现今中国各地成立了专门研究毛体书法的学会、研究会、艺术馆、创作中心 。喜爱毛泽东书法的书法爱好者认为，他晚年草书臻于炉火纯青，直笔劲书，汪洋恣肆，任意挥洒，线条奔放呈左斜势，动感强烈 。
西江月·井冈山的作品赏析这是一首井冈山黄洋界保卫战的赞歌，是一首抒写井冈山革命斗争的光辉史诗 。这首词题为“井冈山”，内容却不是描写山景，而是通过写井冈山革命根据地军民第二次反“会剿”战斗的关键一仗，热情歌颂井冈山人民武装斗争的胜利 。
这首词匠心别运，画意盎然 。作者采用对比的手法、善用古语和成语，描写景象宏伟，叙事清晰凝练，极富感染力，典型与高度概括了井冈山斗争的形势和特点 。同时也生动地表明坚持农村革命根据地的斗争对于争取革命胜利的重要意义 。
它是所有革命根据地能够胜利发展的生动写照 。作者在这首词中没有写战斗的具体过程，也没有渲染战场的惨烈景象，只写了战斗的重要地点和战斗的结果，以根据地军民欢庆战斗胜利，敌人连夜逃遁结束，可谓别具一格 。


扩展资料
原文
山下旌旗在望，山头鼓角相闻 。敌军围困万千重，我自岿然不动 。早已森严壁垒，更加众志成城 。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁 。
白话文
战旗在山下摇荡，战鼓及军号声响彻山头，任凭敌军团团围困，我依然岿然不可撼动 。整饬的防御工事已严阵以待，所以更加团结一心如筑成的堡垒 。黄洋界上红军炮火轰鸣，快马报之敌军在渐浓的夜色中逃去 。
创作背景

1928年7月，湘赣敌军向井冈山发动第二次“会剿” 。为打破敌人“会剿”，在敌前锋逼近永新时，毛泽东率31团在永新附近将敌围困在永新县城30里内达25天之久，而朱德、陈毅则率领红军主力28、29团向敌占区茶陵、酃县进攻，因而击破了敌人的首次“会剿” 。

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