《春从天上来（梅花）》
自笑恹恹，费半晌春忙，去省花尖 。玉容憔悴，知为谁添？病来分、与花嫌 。正腊衣裳催洗，春波冷，素腕愁沾 。硬东风、拦寒香一度，新月纤纤 。多情满天，坠粉偏只累双卿，梦里空拈 。与蝶招魂，替莺（鸳）拭泪，夜深偷诵（读）楞严 。有伤春佳句，酸和苦，生死俱甜 。祝花年，向观音稽首,掣遍灵签 。
《二郎神（菊花）》
丝丝脆柳，袅破淡烟依旧 。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦 。苦雨重阳挨过了，亏耐到小春时候 。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首 。生受，新寒侵骨，病来还又 。可是我双卿薄幸，撇你黄昏后 。月冷阑干人不寐，镇几夜，未松金扣 。枉辜却开向贫家，愁处欲洗无酒 。
《赠史震林》
终日思君泪空流，长安日远，一夜梦魂几度游 。堪笑辛苦词客，也学村男村女，晨昏焚香三叩首 。求上苍保佑，天边人功名就，早谐鸾俦 。应忘却天涯憔悴，他生未卜，此生已休！
贺双卿的作品鉴赏贺双卿是一位普通的农家女子，又是一位杰出的诗人，她遭受了如此不幸的命运，却没有完全向命运低头，在艰难中拿起纸笔抒发自己的真实感受，她的诗情在艰难因厄中越磨越显出色，透出一种别样的艳丽，闪烁着震撼人心的的凄美，为中华词坛增添了一份夺目的光彩 。
词十四首
1、【浣溪沙】
暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝 。小田新麦上场时 。汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟 。日长酸透软腰肢 。
据传，这首词是用粉写在一张芍药叶片上的 。词的上片意象很美，你看，初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着阵破清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上 。可是，在这样一个丰收的季节里，词人却没有丝毫的喜悦 。她干完了农活，又要回家做饭，忙得腰酸背疼，仍不免受到挑剔与责骂 。怒早、嗔迟，真是左右为难 。夫悍姑恶，一切都看不顺眼 。双卿是那么的无助，身体、精神上备受煎熬，心中的苦闷、忧愤、伤痛无以排遣，无处表达，唯有借助手中的笔，将满腔的幽怨倾诉于纸上，形成一首首滴血含泪的诗篇 。诗词是她唯一的听众，唯一的寄托，也是生命中唯一的闪光点，夜晚独自一人，内心的思绪如泉涌流于笔端，内心的痛苦也如泉水延绵流长，“此恨绵绵无绝期”，于是忍痛含悲，写下了这阕《浣溪沙》 。
2、【望江南】
春不见，寻过野桥西 。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂，幽恨莫重提 。
人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣，山远夕阳低 。
这是女词人伤春怀旧之作 。全词笼罩在凄冷欲绝的感情基调中，透露出满腔的幽恨 。词人也有过美好的过去，有过情窦初开的青春年华，她还似乎曾有过美好而甜蜜的爱情，有过自己的心上人，然而吃人的封建婚姻制度，无情地拆散了有情人 。上片“春不见”，暗指自己美好的青春韶华在自然的周而复始中一去不返，感叹往事不堪回首 。下片“人不见”，所爱的人再难相见，即使相见，恐怕也因时过境迁而今昔非比了 。正如苏东坡所云“纵使相逢应未识，尘满面，鬓如霜”啊 。当日焚香拜月温馨的一幕浮现眼前，却已成过眼云烟 。看着曾娇艳的花朵也已渐渐凋落，感叹逝者如斯，美好事物的不常在，却无泪沾衣，泪流尽了，心也碎了 。往事已随花逝去，只留下淡淡的影子，眼前漂泊尽前事，恍若梦中 。不幸的命运，正像眼前远山残照一样，令人黯然销魂 。
全词表情细腻婉转，凄恻动人，不雕饰，凭自己感受，似从心底流出 。
3、【湿罗衣】
世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生 。手捻残花，无言倚屏 。镜里相看自惊，瘦亭亭 。春容不是，秋容不是，可是双卿！
问世间情为何物？直叫人生死相许 。而最痛苦的还是有情不能诉，有苦无处说 。痛苦的泪珠，独自吞进肚里，可是，刚刚咽下，泪水又盈满眼眶了 。欲哭无泪，欲悲无声（这是以前的赏析原文 。这里用的词语和前句有些矛盾，泪水又盈满眼眶了，不应再说欲哭无泪 。因此建议改为：伤悲难止，欲哭无声），人如残花，只有无言倚屏啊 。顾影自怜，花容憔悴，自己也认不出自己了 。词中，双卿用寻常的语言表现所见、所闻、所想，亲身经历，真实感受，透出一种别样的风采 。
4、【玉京秋】 自题《种瓜小影》
眉半敛，春红已全褪，旧愁还欠 。画中瘦影，羞人难闪 。新病三分未醒，淡胭脂，空费轻染 。凉生夜，月华如水，素娥无玷 。
翠袖啼痕堪验 。海棠边，曾沾万点 。怪近来，寻常梳裹，酸咸都厌 。粉汗凝香蘸碧水，罗帕时揩冰簟 。有谁念 。原是花神暂贬？

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