襛纤得衷，修短合度 。
肩若削成，腰如约素 。
延颈秀项，皓质呈露 。
芳泽无加，铅华弗御 。
云髻峨峨，修眉联娟 。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权 。
瑰姿艳逸，仪静体闲 。
柔情绰态，媚于语言 。
奇服旷世，骨像应图 。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚 。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯 。
践远游之文履，曳雾绡之轻裾 。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅 。
转眄流精，光润玉颜 。
含辞未吐，气若幽兰 。
华容婀娜，令我忘餐 。
眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意 。
纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；擅口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱 。
玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香 。
北方有佳人，绝世而独立 。
一顾倾人城，再顾倾人国 。
宁不知倾城与倾国？
佳人难再得 。
窈窕淑女,君子好逑
肤如凝脂,面如白玉
沉鱼落雁,羞花闭月
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉 。
巧笑倩兮，美目盼兮 。
美女妖且闲，采桑岐路间 。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环 。
头上金爵
钗，佩翠琅玕 。
明珠交玉体，珊瑚间木难 。
罗衣何飘飘，轻裾随风远 。
顾盼遗光彩，长啸气若兰 。
洛神赋
形也，翩若惊鸿，婉若游龙 。
荣曜秋菊，华茂春松 。
仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回
雪 。
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波 。
襛纤得衷，修短合度 。
肩若削成，腰
如约素 。
延颈秀项，皓质呈露 。
芳泽无加，铅华弗御 。
云髻峨峨，修眉联娟 。
丹唇外朗，皓齿内鲜，
明眸善睐，靥辅承权 。
瑰姿艳逸，仪静体闲 。
柔情绰态，媚于语言 。
奇服旷世，骨像应图 。
披罗衣之
璀粲兮，珥瑶碧之华琚 。
戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯 。
践远游之文履，曳雾绡之轻裾 。
微幽兰之芳
蔼兮，步踟蹰于山隅 。
于是忽焉纵体，以遨以嬉 。
左倚采旄，右荫桂旗 。
壤皓腕于神浒兮，采湍濑之
玄芝 。
余情悦其淑美兮，心振荡而不怡 。
无良媒以接欢兮，托微波而通辞 。
愿诚素之先达兮，解玉佩
以要之 。
嗟佳人之信修，羌习礼而明诗 。
古人描写美女的诗词曲赋多如过江之鲫，最早的恐怕是《诗经》上的“手如柔荑，肤如凝脂，
颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”了 。
屈原写湘夫人之美：“帝子降兮北渚，
目眇眇兮愁予 。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”令人想象一位美女独立在洞庭秋色，烟波淼渺之外高
秀绝尘的神采 。
汉乐府古诗写焦仲卿妻子的美是“足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月
当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双” 。
杜甫的“绝代有佳人，幽居在空谷”，
“摘花不插鬓，采柏动盈掬 。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹 。
”洗尽脂粉的无限佳丽 。
怎样才算美女呢？古时没有定论 。
明眸皓齿，沉鱼落雁，闭月羞花，大多说的是面容和表情 。
至
于体型汉瘦唐肥吴细腰，差别甚大，不一而足 。
汉皇宠爱玲珑纤细的赵飞燕，夸她能作“掌上舞”宫
女们也以瘦为美 。
到了唐朝，形容美女若银盆、满月，体态丰腴，以肥为美 。
“吴王爱细腰，宫中多
饿死”，包括三寸金莲，己经走向病态美了 。
其实，牡丹富丽华贵，兰花素雅高洁，各有所爱，何必
按照帝王和男人的喜爱折磨自己 。
“女为己者容”，化妆、护肤、润发，都可增添美丽，天质本色岂
不更美！宋玉的《登徒子好色赋》表面上是到底宋玉好色还是登徒子好色？实则是关于女性美的看
法 。
登徒子之妻，蓬头发，蜷耳朵，遮不住牙齿的嘴唇，稀稀疏疏的牙齿，走起路来弯弯曲曲，驼着
背，长着疥疮 。
自然算不上美人 。
宋玉的东邻之女，身材好，“增之一分则太长，减之一分则太
短”；肤色好，“著粉则太白，施朱则太赤”；她的眉毛如翡翠鸟的青黑色羽毛，腰像束绢一样柔
细，牙齿洁白整齐 。
她嫣然一笑，能迷住所有的王孙公子 。
虽容貌美而作风轻浮，还称不上美女 。
郑、卫郊野上的采桑女，在春末夏初的绿野上，肤色光洁，容貌美丽，配上那和暖的阳光，悦耳的鸟

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