送灵澈上人
年代：【唐】作者：【刘长卿】
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚 。
荷笠带斜阳，青山独归远 。
【韵译】：
在苍翠的竹林寺院中，
远远传来深沉的晚钟 。
他身背斗笠披着晚霞，
独自归向青山最深重 。
【评析】：
这首小诗，是写诗人送名诗僧灵澈返回竹林寺的情景 。
诗的意境清晰，画面秀美，人物动人 。
诗人即景生情，构思精湛 。
先写寺院传来暮钟声声，勾起人的思绪，再写灵澈归去，诗人目送 。
表达了诗人对灵澈的真挚情谊 。
诗一反送别感伤之态，而富于清淡雅气，成为中唐山水诗的名篇之一 。
灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺 。
竹林寺在润州（今江苏镇江），是灵澈此次游方歇宿的寺院 。
这首小诗写诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情 。
它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，所以为中唐山水诗的名篇 。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山 。
后二句即写灵澈辞别归去情景 。
灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远 。
“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林 。
“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意 。
全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度 。
送别往往黯然情伤，但这首送别诗却有一种闲淡的意境 。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在唐代宗大历四、五年间（769-770） 。
刘长卿自从上元二年（761）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷 。
灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江 。
一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟 。
这首小诗表现的就是这样一种境界 。
精美如画，是这首诗的明显特点 。
但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽 。
那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意 。
耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象 。
他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同 。
这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境 。
十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色 。
”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛 。
浣溪沙
年代：【宋】作者：【秦观】
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽 。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩 。
【注释】：
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞 。
全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹 。
“漠漠轻寒上小楼”起调很轻，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境 。
漠漠者，弥漫、轻淡也 。
李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。
”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台 。
”皆其意 。
轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒 。
无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住在楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然在兹 。
时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋 。
”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般 。
穷秋者，九月也 。
南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜 。”
唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋 。
”词境似之 。
春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖” 。
无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也 。
南朝徐陵《乌栖曲》云：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼 。
”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭 。

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