菡萏
菡萏hàndàn，荷花的别称，古人称未开的荷花为菡萏,即花苞 。
如“九龙吐水浴身胎，八部神光曜殿台，希奇瑞相头中现，菡萏莲花足下开 。”
迨至菡萏成花 。
——明·李渔《闲情偶寄·种植部》
也多形容男女相爱之情 。
如：菡萏花开鸳并立，梧桐树上凤双栖！
李璟的《山花子》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 。
还与韶光共憔悴，不堪看 。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 。
多少泪珠何限恨，倚阑干 。
开头两句说：“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间 。
”“菡萏”是荷花的别名 。
“翠叶”，指荷叶 。
这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁 。
两句中已含有无穷悲秋之感 。
接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴,不堪看 。
”“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴,既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝 。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象 。
下半阕交代“愁”的原因并具体描写思妇念远之情 。
“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,写在睡梦中梦到远赴边关去寻找所思念的人 。
鸡塞，泛指边塞戍远之地 。
思妇醒来时，正值细雨迷蒙、寒意袭人，梦中鸡塞似近在咫尺，而醒后回味却远在天涯 。
惟有独自在小楼里吹笙，以排遣愁闷 。
然而风雨楼高，吹笙非但不能减轻相思愁闷，反而更添怀念之情，她依然泪流不禁 。
“多少泪珠何限恨”，“何限”，即无限 。
词人写到怨恨的无穷无尽，却不再作情语,而是以“倚阑干”三字做结，含蓄不尽 。
一个有无穷幽怨含泪倚栏的主人公形象跃然纸上 。
秋雨绵绵、梦境缈远、玉笙呜咽，构成悲凉凄清的意境，使全词惆怅伤感的气氛愈发浓烈 。
这首极富感染力的词作，历来为评家所推重 。
近代学者王国维在《人间词话》中最推崇“菡萏”一联，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感” 。
之所以如此评价，是读出了这首词中的寄托之意 。
作者李璟是南唐的第二代国君，史称“南唐中主” 。
他是著名词人“南唐后主”李煜的父亲 。
作者在思妇的对景伤情,感叹青春易逝中,渗透了自己不堪迟暮的感伤心情；而词句意境的众芳芜秽、美人迟暮，又象征着南唐的没落,寄托了作者的家国之痛，也极易引起后世读者的感触 。
采莲曲
李亚如
藕田成片傍湖边，
隐约花红点点连 。
三五小船撑将去,
歌声嘹亮赋采莲 。
咏荷诗
江洪
泽陂有微草，
能花复能实 。
碧叶喜翻风，
红英宜照日 。
移居玉池上，
托根庶非失 。
如何霜露交，
应与飞蓬匹 。
古风（其二十六）
唐李白
碧荷生幽泉，
朝日艳且鲜 。
秋花冒绿水，
密叶罗青烟 。
秀色粉绝世，
馨香谁为传？
坐看飞霜满，
凋此红芳年 。
结根未得所，
愿托华池边 。
咏芙蓉
南朝梁沈约
微风摇紫叶，
轻露拂朱房 。
中池所以绿，
待我泛红光 。
芙蓉
清.郑板桥
最怜红粉几条痕，
水外桥边小竹门 。
照影自惊还自惜，
西施原住苎萝村 。
采莲曲
隋殷英童
荡舟无数伴，
解缆自相催 。
汗粉无庸拭，
风裙随意开 。
棹移浮荇乱，
船进倚荷来 。
藕丝牵作缕，
莲叶捧成杯 。
夏歌
南朝梁萧衍
江南莲花开，
红花覆碧水 。
色同心复同，
藕异心无异 。
采莲曲
南朝梁刘孝威
金桨木兰船，
戏采江南莲 。
莲香隔浦渡，
荷叶满江鲜 。
房垂易入手，
柄曲自临盘 。
露花时湿钏，
风茎乍拂钿 。
折荷有赠
唐李白
涉江玩秋水，
爱此红蕖鲜 。
攀荷弄其珠，
荡漾不成圆 。
佳人彩云里，
欲赠隔远天 。
相思无因见，
怅望凉风前 。
青阳渡
晋、乐府
青荷盖绿水，
芙蓉披红鲜 。
下有并根藕，
上有并头莲 。
赋得涉江采芙蓉
南朝陈祖孙登
浮照满川涨，
芙蓉承落光 。
人来间花影，
衣渡得荷香 。
桂舟轼不定，
菱歌引更长 。
采采嗟离别，
无暇缉为裳 。
越女
唐王昌龄
越女作桂舟，
还将桂为楫 。
湖上水渺漫，
清江不可涉 。
摘取芙蓉花，
莫摘芙蓉叶 。

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