尾联对结，并分承五六两句 。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣 。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的 。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》） 。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙 。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现 。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充 。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生 。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源 。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上 。
此诗八句皆对 。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对” 。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律” 。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者” 。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了 。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔 。首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设 。这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调 。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主 。“风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称 。“猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉 。当地民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳 。”“渚”，水中的小块陆地 。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。
落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来 。颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气 。“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度 。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆 。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒 。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势 。前人誉为“古今独步”的“句中化境” 。
万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台 。颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神 。诗人从空间（万里）、时间（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病独自登台的感情，融入一联雄阔高浑的对句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脉搏 。语言极为凝炼，乃千古名句 。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确 。”“八意”，即八可悲：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零的独自去登，七可悲；身患疾病，八可悲 。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。
时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯 。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比 。“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深 。“潦倒”，犹言困顿衰颓，狼狈失意 。新停浊酒杯：一般解释为戒酒，不妥 。“停”是表示某种动作状态延续途中的一时中断，这一句是说，我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，慢慢举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边——我的身体已承受不了啦，至今饮酒不断、未曾有过停杯体验的我，不禁为自己身心之衰感到愕然 。新，指初次出现 。“浊酒”是相对于“清酒”而言，是一种带糟的酒，就像今天的米酒，古时称之为“醪” 。
伤感诗句含秋和影的天上秋期近，人间月影清唐·杜甫《月》

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