五言律诗平仄|五言律诗基本平仄格式

五言律诗平仄（五言律诗基本平仄格式）

格律诗是由律句组成，句子之间则遵守相对、相粘规则的诗歌文体。
五言律诗除了格律诗的原则之外，和绝句、七律的区别就在于五言八句，也就是说五律实际上就是遵守平仄推导原则的五字一句，总共八句的诗歌形式。
因此所有格律诗的平仄关系都是由首句决定的——后面的平仄格式是可以通过相对、相粘推导出来，所有组成格律诗的句子都必须是律句。
什么是律句？律句即遵守平仄两两相替的句子，对于五言来说，就是指二、四位置上的平仄必须相反，交替前进，所以叫作平仄相替。
比如说“一二三四五”，平仄为“仄仄平仄仄”，二四位置上是“仄、仄”，都是仄声，这就是失替的，不是个律句，就不能组成格律诗。而“一三五七九”，平仄为“仄平仄仄仄”，二四位置上是“平、仄”，那么这就是相替的。一般律句中是“平平仄仄仄”或者“平平平仄仄”，原则上这也算一个律句，能出现在格律诗中——注意只是原则上，这种“仄平仄仄仄”虽然相替，但是音病明显，可以用但并不适用。
注意“一、七”在平水韵中都是入声字，发仄声——此处是随意举例，关键是帮助大家理解相替。

了解了什么是律句之后，我们就会发现五言实际上只有两种相替模式，要么是“平、仄”，要么是“仄、平” 。再根据相替原则（两两交换）排列组合用字平仄，我们就会找出律句的四种基本格式：

平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

这就是两种平仄相替格式在尾字平仄不同下的组合，形成四种律句形式，也是组成所有格律诗基本格式的基础。
首句决定格式我们根据第二字的平仄作为平仄关系的起始，所以第二字为平声的我们称之为“平起”，为仄声的称之为“仄起” 。再根据尾字的平仄，称呼平声结尾的为“平收”，仄声结尾的为“仄收” 。因此这四种律句被称作：

平起仄收
仄起平收
仄起仄收
平起平收

格律诗的所有平仄格式都是以首句律句的名称来称呼。如果这首诗是以“平起仄收”律句开头，首句收仄，则不押韵，我们称之为“平起不入韵”格式的近体诗。相对的，如果首句平仄为“平起平收”，则肯定是押韵句，我们就称之为“平起入韵”格式。

所以相对应的就出来四种基础格式：

平平平仄仄——平起不入韵
仄仄仄平平——仄起入韵
仄仄平平仄——仄起不入韵
平平仄仄平——平起入韵

平仄关系推导讲完这么多基础知识，落实到五律上就容易了。因为五律也就是这四种格式，分别以四种律句开头，剩下来的平仄格式，根据相对、相粘的规则进行推导即可。
我们拿首五律进行格律分析，大家就能清楚，同时可以自行学习平仄推导。
随意想到一首，诗圣杜甫的《登岳阳楼》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

首句“昔闻洞庭水”平仄为“仄平仄平仄”，“昔”为入声字，是仄声，不过首字是不论平仄的，我们关心的是二、四位置。但是这里二、四位置为“平、平”啊？不是失替？实际上这是“平平平仄仄”的一种变格，叫作“锦鲤翻波”，变百思特网成“平平仄平仄”，也可以看作失替的句内拗救，然后再首字不论，才会出现这种“仄平仄平仄”的格式。
锦鲤翻波是大量存在，而且可以合理使用的变格，我们清楚就好。因为已经做百思特网了句内拗救，不会影响下一句的平仄相对关系，我们直接把它看作“平平平仄仄”就是。

根据相对原则，首句为“平平平仄仄”，下句自然应该是“仄仄仄平平”百思特网。我们看“今上岳阳楼”，平仄为“平仄仄平平”，是典型的首字不论的“仄仄仄平平”，所以这是符合平仄句间关系的。
格律诗的句间关系第二规则就是相粘，指下一联的出句关键位置平仄要和上一联对句的平仄关系相同——注意，只是关键位置相同。因为出句是单数句，必然是仄声结尾，而对句是双数句，必然是平声结尾，所以律句形式会发生变化，只是保持二、四位置平仄不变。