毛主席诗词沁园春长沙图片 毛主席诗词沁园春长沙( 二 )


3、书法鉴赏
此幅作品大约书写于1954年,是毛泽东书法的代表作品,书家认为是毛泽东诗词墨迹中最晚的作品,也是最成熟,最高的作品,也是我们所见墨迹中最后的丰碑 。诗墨写在两页红界信笺上,共15行 。
毛泽东笔势飞动,迅疾便捷,但字字独立,整篇冲和淡雅,疏朗流畅,字字珠玉,起下承上,左顾右盼,尽得自然之美 。
脱尽剑拔弩张之势,却筋骨健,艳美洒脱,结字小疏,字间多不连,但气脉通畅,墨润有余,瘠肥合宜,无奇大奇小之字,无奇轻奇重之笔,无倚斜取势之墨,如百侣少年,风华正茂,风度翩翩,慢步缓行于湘江之岸,却胸怀大志“指点江山,激扬文字”,字字润美,飞逸奇雄,骖鸾跨鹤,飘飘欲飞 。
此幅作品园笔兼用方笔,藏锋为主,兼施露锋,结体用笔潇洒古淡,极尽江左风流,囊括北碑筋骨,精能疏淡,典雅悠然,处处含蓄,耐人寻味 。布局疏密有致,有行无列,行间紧密,几与字间空白相当,结体用笔内柔外刚,“标拔志气,辅藻情灵” 。
全幅一百多字,笔试和墨色随着书情而变化,时而高昂,时而舒缓,使整幅书作气韵贯通又结构完美 。
4、景物描绘角度
“看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流 。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由”七句从内容上看,写大山,树林,湘江,船只,鹰鱼等,既有自然物,也有动植物,品类齐全,充满生机 。从写景的角度看,作者在视角角度上,有远近高低,从逻辑上,从点到面,由实到虚,从自然到人类 。
5、艺术角度
中国古典诗词的艺术表现手法,很讲究情与景的交融 。刘勰说:“繁采寡情,味之必厌 。”(《文心雕龙》)谢榛说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚;合而为诗,以数言而统万形,元气浑成,其浩无涯矣 。”(《四溟诗话》)这首词较好地达到了情景交融的境界 。
毛泽东诗词沁园春《长沙》鉴赏《沁园春长沙》自古以来很多学者从不同的角度进行赏析并给予了很高的评价,其凸显了我国古典诗词的艺术表现手法,非常讲究情与景的交融 。
万山红遍 一派壮丽秋景
从美学上讲,崇高美表现于外在方面,体现为高大、辽阔、巍峨、宏伟等壮丽景象 。德国哲学家康德把崇高分为两类:数学的崇高,如高山的体积;力学的崇高,如暴风雨的气势 。俄国著名文艺批评家车尔尼雪夫斯基也说:“一件事物较之与它相比的一切事物要巨大得多,那便是崇高 。”孔子也把“大”与崇高联系起来,赞叹:“大哉!尧之为君也 。巍巍乎,唯天为大,唯尧则之 。”这种巍峨、博大、壮阔的崇高美,在毛主席诗词中,以对山川景物的描绘体现得最为鲜明 。《沁园春长沙》就是其中最优秀的篇什之一 。
这首词上半阕着重写景 。“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头 。”一开始,作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中 。同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里 。远看:“万山红遍,层林尽染 。”作者不仅看到了眼前岳麓山的枫林,也可能联想到了北京香山的黄栌,和祖国无数山岳中由绿变红的乌柏、水杉、槭树、槲树、黄连木……那一重重山,一层层树,让自然之神彩笔一抹,晕染得一片嫣红,比二月笑放的春花还要艳丽,比六月飘舞的彩霞更加瑰奇 。近观:“漫江碧透,百舸争流 。”秋水澄澈,秋江碧波,脚下的湘江,在秋天更加清澈晶莹,如碧绿的翡翠,如透明的水晶 。江面上,千帆竞发,百舸争渡,静中有动,生气勃勃 。仰视,“鹰击长空”,万里无云的秋空,雄鹰奋振健羽,自由飞翔 。俯瞰,“鱼翔浅底”,因透明而清浅见底的江里,鱼群摆动鳍尾,任意遨游 。作者以短短四句诗,描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景,宛如当代著名的岭南画派大家关山月浓墨重彩的彩墨山水图 。不愧为“驱山走海置眼前”(李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》),“咫尺应须论万里”(杜甫《戏题王宰画山水图歌》)的大手笔 。它与作者的另一首词《沁园春雪》所描绘的“千里冰封,万里雪飘”的北国风光,均是古典诗词中前所未有的雄奇伟丽的全景式风景画 。
风华正茂 一段峥嵘岁月
崇高美表现于内在方面,则为伟大高尚心灵的反映 。古罗马的朗吉弩斯在《论崇高》一文中,就提出崇高是“伟大心灵的回声” 。这首词的下半阕着重抒情,正是这种伟大心灵回声的抒发 。这种抒发,首先是通过回忆引出的 。
“携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠 。”作者想起曾和当年的同学和朋友,在橘子洲一带散步,游泳,畅论天下大事的情景,回忆起那一段难忘的峥嵘岁月 。