四、《寒食寄京师诸弟》 （唐）韦应物
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听 。把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青 。
白话释义：雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫 。端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了 。


五、《凉州词》 （唐）王之焕
黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。
白话释义：被风卷起的黄沙，好像与白云连在一起，玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂 。何必用羌笛吹起那哀怨的曲子《折杨柳》呢？玉门关一代根本没有杨柳可折啊！原来玉门关一带春风是吹不到的啊！


六、《凉州词》（唐）王翰
葡桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催 。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 。
白话释义：美酒倒满了华贵的酒杯，当将士们正凉州石窟要畅饮的时候，马上琵琶突然不停地响起，在催促他们快点上前作战 。将军说到：“在沙场上醉倒了请你不要笑，因为从古到今，前往战场的人又有几个人能平安归来？


七、《寄人》 （唐末五代）张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜 。多情只有春庭月，犹为离人照落花 。
白话释义：别后思念深深，经常梦到你家 。院中风景依旧，小廊曲阑仍在 。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花 。


八、《枫桥夜泊》 （唐） 张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
白话释义：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠 。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船 。


九、《西塞山怀古》 （唐）刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收 。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头 。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流 。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋 。
白话释义：王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝 。千丈长的铁链沉入江底，一片降旗挂在石头城头 。人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流 。从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇 。


十、《山亭夏日》 （唐） 高骈
绿树浓阴夏日长，池塘倒影入楼台 。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香 。
白话释义：绿树蔽日，遍地浓荫，夏天白昼漫长 。楼台影子，倒映池塘，宛若镜中美景 。微风轻拂，水波荡漾，好像水晶帘幕轻轻摆动 。满架蔷薇，艳丽夺目，院中早已弥漫阵阵清香 。


扩展资料：
七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌 。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定 。
一、句数和字数固定 。每首八句，每句七字，共五十六字 。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联” 。
二、押韵严格 。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵 。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵 。还要求按韵书中的字押韵 。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵” 。
七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同 。
三、讲究平仄 。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排 。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体 。
根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚） 。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式 。

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