但此时，他是真心的郁闷和低落 。君恩恰似东流水，前途茫茫 。而他官场并无根基，读书就熬白了头发，在26岁才考中进士，父亲早死，家庭贫困，他所依赖和信赖的也只有皇帝 。他没有退路，淳朴的他想过如何牺牲自己，但不是这样被抛掷的一种，还会不会有更恶劣的未来等着呢？
此时浔阳江头，还有绿色的杨柳，那才是古代江边正常的风景 。
但白居易的眼睛和心忽略了，他看到的是水边风中的芦苇，和随时都在落叶的枫树 。
这两种植物其实不太搭界，一个草本，一个木本 。而且枫树多半是人工种植在江边，尤其是唐朝的水埠码头，和柳树的绿色相点缀，芦苇则是自然生长的野生草本，相对低矮 。
其实现实中看到枫树配芦苇，也很少有佳境，因为芦苇的审美以浩大苍茫著称，常常在广袤湿地和浅水，而枫树往往种植在有人烟的水畔，因为长寿作为地方辨识的路标 。除非是半原始的水岸丛林 。但显然白居易送客是正常的码头，或不繁华，但芦苇成片，枫树未必成林 。也就是说枫树芦花并非视觉上的第一美 。
但是此时白居易敏感抓住了这两种植物特有的灵魂感，就是飘摇 。如同我开头所写的，那就是水边那种从远古文化气息里带来的飘摇感 。是诗经里的苍苍，是屈原的枫叶流红 。
白居易的“枫叶荻花秋瑟瑟”，是用文化内涵将两种不太搭界的植物升华出一种美来 。这是他中年沧桑的心情所致，也开启了人们对枫叶配芦花的审美 。
芦花之白，枫叶之红，一红一白，有视觉的对照，其实更多是诗境心境的对照 。芦花的白是种苍茫飘摇，枫叶的红是一种沉静 。在白居易的情怀里，这是晚秋之无奈，人生之暮年 。他当然没有想到自己可以活到70多岁 。这个不到三十就白了头发的官员，白发成为他笑傲官场几十年的标志，这是后话 。
而白居易的《琵琶行》和他的《长恨歌》一样广泛流传 。虽然那个时候是自发抄写，稿费自理，但传播就是最大的赞美 。还有这样绝妙的搭配 。
于是后来诗作里，枫叶芦花相搭配，就成了一种特定审美 。
比他稍晚的时代，白居易还没死，就有人向他致敬 。
“吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟 。
聚散有期云北去，浮沉无计水东流 。”唐朝许浑 。
这明显整首诗都是白居易《琵琶行》的缩写 。可以看到白居易《琵琶行》在当时流传的影响力 。枫叶芦花可以并不同在一个镜头里，但枫叶芦花会在一首诗里并行，是相思，是忧患，是离愁 。
唐朝晚期的张泌则更大胆 。
“古树噪寒鸦，满庭枫叶芦花 。
昼灯当午隔轻纱，画阁竹帘斜影 。”
有两种可能，一种可能，就是自白居易后，庭院里也开始用枫叶配芦花，形成园林小景观 。

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