取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君 。——唐；元稹《离思》
（经典指数：9分，深情指数：7分）得分：8分
楚王与巫山神女的朝云暮雨的故事自楚国宋玉时就开始传唱，元稹以该故事作为背景来深情追忆亡妻 。该诗尤其是前半句太脍炙人口了，经常被痴情者引用 。而后半句则表明了作者的超然有一半是因为爱情的，显得用情尚不够深，拉低了该诗的深情指数，但依然凭其传诵不衰而进入五甲 。
第四位、
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节 。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 。
此去经年 。应是良辰好景虚设 。
便纵有千种风情，更与何人说 。——宋；柳永《雨霖铃》
（经典指数：8分，深情指数：9分）得分：8.5分
风流不羁的柳七爷一生大半时间在烟花柳巷里倚红偎翠，有点像大观园里的贾宝玉 。连沦落风尘的歌妓的心声都是：不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面 。而在温柔乡浅斟低唱的柳七爷也自然是个多情种子，一曲《雨霖铃》响彻大江南北的歌楼舞场，凄冷秀丽的填词的诉尽了人间离愁别恨，令人感受到难分难舍的款款深情 。
第三位、
问世间情为何物？直教人生死相许！
天南地北双飞客，老翅几回寒暑——金；元好问《摸鱼儿》
（经典指数：9分，深情指数：9分）得分：9分
这首词的广泛流传要多谢金庸先生笔下的李莫愁如同祥林嫂般整日里挂在嘴上反反复复地吟唱 。这哀婉动人、流传千古的佳句对痴情者的感触极深，流露出对感情深深的惆怅和忧伤 。生也好，死也罢！紧紧相依相恋，直到生死相随 。如此经典和深情使该词荣登中国古代十大经典爱情诗词探花宝座 。
第二位、
相见时难别亦难，东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 。——唐；李商隐《无题》
（经典指数：9分，深情指数：10分）得分：9.5分
李商隐的几首《无题》首首皆是经典，像“心有灵犀一点通”、 “一寸相思一寸灰”、“此情可待成追忆，只是当时已惘然”都是描写爱情方面让人击节叫好的绝句，从中实在是难以取舍 。这首是我最喜欢的，只是在读书时代经常用来比喻教师 。几首《无题》词句优美，寄情深微，意蕴幽隐，蕴涵在诗中的款款深情让人回味无穷 。该诗之所以成为榜眼，其他几首也有推波助澜之功，这是对李商隐的诗描写爱情成功的肯定 。
第一位、
七月七日长生殿，夜半无人私语时 。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 。——唐；白居易《长恨歌》
（经典指数：10分，深情指数：10分）得分：10分
古诗词诗歌和现代古风歌词有什么区别？古诗词诗歌和现代古风歌词最主要的区别就是格律和用典，这是由于不同的社会环境造成的，并不影响作品的优秀性，大家自然接受就好 。
中国诗歌的发展起于诗经，我们现在看到的诗经是经过大幅度修改的，孔夫子将其中过分直白的情爱表述都给删掉了，后来历朝历代都根据自己的统治需求做过修改和阐发，中国先民的浪漫性和开放性并不输于西方社会国家 。诗经中我国古代出现诗歌体系的格律要求，每句字数追求统一，结尾押韵，不过并不严格，先秦两汉时期的诗歌大多如此，到了唐朝时期，中国诗歌的画风有了极大的转变，规范为律师、绝句的文章体系，对于押韵的要求更加严格 。宋朝词曲虽然看起来是长短句相间，但是也受到唐诗格律的影响，填词的要求很高 。元曲在内容上更加放宽，字数不再成为内容的限制，及至明清时期，就是小说的天下了，诗词的影响力依旧强大，但是优秀的作品产出较之唐宋是差了不止一星半点 。


古诗词诗歌最重要的一点就是用典，这是中国文化体系传承的结果，文人喜欢将复杂的事情用一个大家熟知的简短词语来代替，历史故事和成语就成为最好的选择，典故也成为文人文化水平的代表，如“芳草年年绿，王孙归不归”，其中就是用典，从“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来，移情入境，增加诗作含蓄的文化内涵 。


现代诗歌与中国古代诗歌有一个文化断代，经历清末民国的战乱和西方文化的入侵，打乱了中国传承数千年的诗歌体系，随着社会的稳定，中国古文化又被重视起来，越来越多人开始传唱古风歌曲，但是大多都是附庸风雅，在格律和用典上毫无建树 。

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