致命魔术豆瓣|豆瓣8.9高分电影《致命魔术》( 二 )

因此这种多线索交叉叙事基本只存在于符合“情节整一性”的电影里。

这三条叙事线索的交叉叙事很像好莱坞影片中的“最后一分钟拯救”的交叉蒙太奇的剪辑处理方法。将许多画面进行切换，营造一种紧张的气氛。而诺兰的三条线索交叉叙事则给观众以同样的交叉蒙太奇剪辑之后所产生的紧张感。

（2）三条叙事线索中视点的自如转换

三条叙事线索的相互杂糅，分散，使得影片有了一种紧张的感觉。但是诺兰更加百思特网令人所佩服的就是在如此繁杂的叙事线索之间将叙事视点做了自如的转换。

比如，《致命魔术》中的第一叙事层面，即丹顿与波登在伦敦共同学习魔术的时期，利用丹顿与波登两人的视点来分别回忆；第二叙事层面主要是丹顿的主观视点去叙述波登的魔术成绩；第三层面客观叙述两人的最终结局，采用的是全知视点。

用全知视点的方式给影片制造离奇感，让两位主人公互不相知，互相对彼此产生一种神秘感，加剧影片矛盾，使得影片的叙事视点多样化。

在三个叙事层面的穿插变换中叙事视点在不停地游移变化，使得全片就像一个叙事的迷宫，令人眼花缭乱，如果稍有分神就难以理清故事的进展。

2.日记本——带领观众成功的进行叙事时空的转换

在影片中，两位男主角的日记本则是一个很重要道具。

因为丹顿和波登互相持有对方的日记本，双方通过阅读对方的日记本进入对方的世界。如果没有日记本，单纯的交叉叙事的意图需要依赖于观众的主观判断，而日记本这个设置，就可以明确无误地将观众带入交叉叙事的情境之中。

例如在剧中，欧文的律师代表卡德洛爵士来找身陷囹圄的波登购买魔术秘块，未成，欧文给了波登一本丹顿的日记。波登翻开日记，读到“丹顿只身前往科罗拉多” 。于是带出另一个画面，也进入到另一个时空当中一一丹顿去寻求高科技魔术。

丹顿坐在去往科罗拉多的火车上，读着波登的日记，试图解开波登的魔术之谜。由此开启波登的魔术世界，也带入到波登和丹顿最开始的时光当中，二人受雇于柯特担任魔术助理。

（三）皈依经典好莱坞的三段式叙事策略

《致命魔术》从全局看，电影依然包含一个完整的情节相对整一的故事。

正因如此，诺兰在大胆创新的基础上还是使用了好莱坞经典三段式的叙事策略对影片进行叙述。影片一样可以被分为建置阶段、发展阶段、高潮阶段、结局阶段进行分析设置。最终呈现出影片的完整结构。

根据经典好莱坞的三段式叙事结构，笔者总结出了影片中的叙事阶段：

建置阶段：丹顿和波登本来是两个关系很好的朋友，二人相识，但是在一次魔术表演中，因为波登的失误，导致了丹顿的妻子茱莉亚意外去世，二人开始反目成仇。

而茱莉亚的去世，使得故事本有的平衡遭到了严重的破坏，故事开始进入对抗阶段，需要在对抗中产生一种新的平衡。因此，笔者认为，“菜莉亚丧命”这个桥段，实质就是悉德菲尔德所说的将情节转入第二幕（对抗）的情节。

发展阶段：当最开始的平衡被破坏之后，波登和丹顿二人开始进入了对抗阶段，以此来找寻新的平衡。所以，既然是对抗阶段，那么二人就开始互相破坏、攻击对方的魔术。通过自身的努力以此来为自身赢得掌声和荣誉。这就有了影片中的，波登发明了遁移术，占了上风。

而不甘示弱的丹顿找到替身路特，他的遁移术大致可以和波登抗衡。但是波登收买了路特，再百思特网次破坏了丹顿的魔术。丹顿遭遇挫败，开始去往科罗拉多寻求泰斯拉的帮助。最终，泰斯拉帮其发明了电击遁影机器。丹顿用此机器打败了波登。

高潮：在对抗阶段，丹顿和波登的矛盾是越演越烈。二人都通过分身魔术让自己赢得了荣誉，但是因为波登收买了丹顿的替身路特，丹顿失败了。所以丹顿以电击遁影机器再一次表演遁移术，诱骗波登到地下室，复制的丹顿死去，波登获罪。从而达到了为自己妻子复仇的目的。

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