古诗词十九首行行重古诗19首行行重行行全文的拼音古诗词十九首行行重

行(xíng)行(xíng)重(chóng)行(xíng)行(xíng)
行(xíng)行(xíng)重(chóng)行(xíng)行(xíng) ，与(yǔ)君(jūn)生(shēng)别(bié)离(lí) 。
相(xiāng)去(qù)万(wàn)余(yú)里(lǐ) ，各(gè)在(zài)天(tiān)一(yī)涯(yá) 。
道(dào)路(lù)阻(zǔ)且(qiě)长(cháng) ，会(huì)面(miàn)安(ān)可(kě)知(zhī)？
胡(hú)马(mǎ)依(yī)北(běi)风(fēng) ，越(yuè)鸟(niǎo)巢(cháo)南(nán)枝(zhī) 。
相(xiāng)去(qù)日(rì)已(yǐ)远(yuǎn) ，衣(yī)带(dài)日(rì)已(yǐ)缓(huǎn) 。
浮(fú)云(yún)蔽(bì)白(bái)日(rì) ，游(yóu)子(zǐ)不(bú)顾(gù)返(fǎn) 。
思(sī)君(jūn)令(lìng)人(rén)老(lǎo) ，岁(suì)月(yuè)忽(hū)已(yǐ)晚(wǎn) 。
弃(qì)捐(juān)勿(wù)复(fù)道(dào) ，努(nǔ)力(lì)加(jiā)餐(cān)饭(fàn) 。
行行重行行(或古诗十九首)能流传至今的原因？诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入， “若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
名家点评

宋代陈绎：“情真、景真、事真、意真。”（《诗谱》）
明末清初吴淇：“妙在‘已晚’上着一‘忽’字。比衣带之缓曰‘日已’ ，逐日抚髀，苦处在渐；岁月之晚曰‘忽已’ ，陡然惊心，苦处在顿。”（《选诗定论》）

原文

行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。

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浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。

《古诗十九首》是在汉代汉族民歌基础上发展起来的五言诗，内容多写离愁别恨和彷徨失意，思想消极，情调低沉。但它的艺术成就却很高，长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融。
《古诗十九首》的作者从乐府民歌汲取养料，滋养自己的创作。他们有感而发，语言朴素自然，描写生动真切，决无虚情与矫饰，更无着意的雕琢，因此具有天然浑成的艺术风格。具体表现在以下四个方面：
一、抒情诗的典范。长于抒情，却不直言，委曲婉转，意味无穷。从写景叙事发端，极其自然地转入抒情，水到渠成，而又抑扬有致。
二、质朴自然。从情感说，《古诗十九首》感情纯真诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。
三、情景交融，物我互化，浑然圆润的艺术境界。《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合，往往通过或白描、或比兴、或象征等手法形成情景交融，浑然圆融的艺术境界；
四、语言精练。《古诗十九首》语言浅近自然，却又极为精炼准确。不做艰涩之语，不用冷僻之词，而是用最明白浅显的语言道出真情至理。传神达意，意味隽永。遣词用语非常浅近明白， “平平道出，且无用功字面，若秀才对朋友说家常话” ，却涵咏不尽，意味无穷；《古诗十九首》的语言如山间甘泉，如千年陈酿，既清新又醇厚，既平淡又有韵味。
古诗十九首行行重行行中诗歌第一句用了四个行字,有什么表达效果?您好！
这句诗应这样读：xíng xíng chóng xíng xíng
此句诗运用了叠词，使其更有韵味，使句子舒缓绵长，，走走停停而又重行行
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远， “重行行”言其极远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。

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