诗词平仄标法 古诗如何分平仄( 二 )
扩展资料：
特定格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄” 。
这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置 。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了 。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见 。例如：
月夜（唐代-杜甫）
今夜鄜州月，闺中只独看 。遥怜小儿女，未解忆长安 。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 。何时倚虚幌，双照泪痕干！
白话译文
今夜里鄜州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看 。
远在他乡怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何思念长安 。
染香的雾气打湿你的鬓发，明月的清光使你玉臂生寒 。
何时能并肩坐在薄帷帐下，月光照你我尽把泪痕擦干 。
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了 。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句 。例如：
渡荆门送别（唐代-李白）
渡远荆门外，来从楚国游 。山随平野尽，江入大荒流 。
月下飞天镜，云生结海楼 。仍怜故乡水，万里送行舟 。
白话译文
我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览 。
高山渐渐隐去平野慢慢舒展开，江水一片仿佛流进广阔的莽原 。
波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼 。
但我还是更爱恋故乡滔滔江水，它奔流不息陪伴着我万里行舟 。
参考资料：百度百科-律诗平仄
定风波 苏轼 平仄标法宋代苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》平仄标法如下：
中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵） 。中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵） 。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行 。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 。
中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵） 。中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵） 。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。
白话译文：
不必去听那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然徐行 。竹杖和草鞋轻快胜过骏马，谁会怕！披一身蓑衣，任凭一生风雨 。料峭的春风将酒意吹醒，我感到有些寒冷，山头初晴的斜阳却殷殷相迎 。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，我信步归去，既无所谓风雨，也无所谓天晴 。
扩展资料：
这首词作于苏轼被贬到黄州之后的第三年 。它用了一种抱韵，通篇押某一个韵的同时，中间又换韵，换韵夹在里头 。
“莫听穿林打叶声”的“声”，“吟啸且徐行”的“行”，“一蓑烟雨任平生”的“生”，“山头斜照却相迎”的“迎”，和“也无风雨也无晴”的“晴”，都是用《词林正韵》十一部的平声韵，押同一个韵部；
中间却几次换韵，“竹杖芒鞋轻胜马”，“谁怕”，“怕”跟“马”都是押《词林正韵》第十部的去声；“料峭春风吹酒醒”的“醒”，和“微冷”的“冷”，都是押十一部的上声韵；“回首向来萧瑟处”，“归去”，这两个qù又都是押四部的去声韵 。
词人以一次途中偶然遇雨这一件生活当中极平常的小事，来生发人生的议论，小词于简朴中见深意，于寻常处生奇境，表达出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想 。
道出了词人在大自然的微妙一瞬获得的这种顿悟和启示 。自然界的风雨既属寻常，毫无差别，人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？这里反映了词人不以物喜，不以己悲的乐观生活态度 。
参考资料来源：百度百科-定风波
怎样看出诗词中的平仄？诗词中平仄乃至格律的知识是比较复杂的，一下子讲不完，这里给你讲解几个比较常见的点，也有助于你辨别诗词的平仄 。
- 平仄的识别 。现代汉语普通话的声调分为阴平、阳平、上声、去声，古时的通用汉语虽然每个时期语音都不一样，但基本上有平、上、去、入四声 。其中，平对应今天的阴平、阳平，也就是一声二声 。除此之外都是仄声 。今天入声在普通话中已消失，只存在于少数方言当中 。也就是说，今天的三四声都可以大致认作仄声 。当然，由于古代字音和现代有较大差异，所以，要仔细区别平仄还应考查字的古音 。
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