中国说唱|中国有嘻哈双冠军( 二 )

说唱入门槛容易，但上升空间无限，如果你仅仅停留在门槛线，就整日呦呦呦自称rapper，那跟喊麦比起来，并没有什么优越感。
随着中国说唱综艺的火爆，资本的入场，可谓泥沙俱下，鱼龙混杂，什么样的人都可以来张牙舞爪，还搞得自己热血沸腾的样子，唬得粉丝一愣一愣的，甚至还有很多女粉丝投怀送抱。有不少说唱混子，业务水平也许说不上，人品素质却堪忧，成功地搅浑了这个圈子，从而引发了大众对嘻哈文化的抵触。这也是圈子门槛低所带来的负面效应。

咱们这些国产rapper，别看说唱音乐的精髓没学到多少，而某些形式上的东西，如在名字加前缀、握麦的姿势、大金链子、脏辫、棒球帽等等，却学得有模有样。

因为很多人压根儿就不是为音乐而来，本身也没什么音乐的料，只是想借着这股流量东风，通过这个门槛极低的音乐形式入圈，从而获得向往的名和利。
说唱是音乐吗？当然应该算是，因为它上限也很高，也能成就很牛逼的人物。但下限真的很低，它大大拉低了音乐的门槛。

不过任何事物都有两面性，既然音乐是一门艺术，如果你的目的是面向大众，是为演出获得收益，而不是跟跑步、打篮球一样自娱自乐，那还是应该有一定门槛。而且门槛相对更高一些，让从事说唱的人更向上、更自律，一定会更有利于它的良性发展。

当然，说这么多，并百思特网不是否定说唱音乐和整个说唱圈，任何圈内都有精英也有混子，我心目中也有多位我喜欢的rapper 。我只是觉得目前说唱在中国的发展，大家一哄而上，为流量和利益而对说唱趋之若鹜，未必是一件好事，有必要提高门槛，优胜劣汰，让优秀的rapper更有机会脱颖而出，让说唱这类音乐形式有更健康、更长久的发展。
说唱这几年真是火啊，自从2017年《中国有嘻哈》播出后，将这东西从地下引入大众视野，便一年比一年火，走出了无数个好像很红，又很难叫得上名字的rapper 。这种音乐火了以后，几乎改变了整个流行音乐圈，谁要不在自己的歌里插一段rap（尤其改编时），都显得落伍了似的。

到今年，这波热潮再次空前高涨，光市面上比较有影响的说唱综艺，就有什么《中国新说百思特网唱》，什么《说唱新世代》，什么《说唱听我的》……因说唱引发的这场资本大战，一时狼烟四起，天下纷争。我们也看到，有些参加节目的选手，都些什么人啊，令人尴尬到怀疑人生，这特么比喊麦能强到哪去？

这种现状，让人不禁深深感叹一句：说唱的门槛到底有多低？真的只要有嘴就能呦呦吗？说唱还能算得上音乐吗？
说唱的门槛低吗？确实很低，虽然门槛低不代表天花板不高，但必须承认，说唱的门槛在各种音乐类型中应该最低，仅次于喊麦吧。但喊麦不算音乐，它下限很低，上限同样低。
创作一首说唱歌曲简单到什么程度？直接网上买个beat（可反复使用），随便写段文字（甚至不能叫歌词），你的作品就出炉了；然后就“呦呦”说起来吧，嘴巴稍微利索一点就行。

要不，你看为什么两个说唱歌手相互diss时，都是用作品现写现骂呢？人家的“创作”速度就是快呀。你要是给那骂街的泼妇加个beat，说不准人家也是一个厉害的rapper呢。
是的，说唱确实上手简单，不用作曲，不用编曲，不用乐队，没有什么旋律，词也不用什么讲究，怎么拽怎么来就行，也不用什么唱功，只要打扮得“潮”一点，稍微带点节奏百思特网感，随便念一段废话，你就是一个合格的rapper 。

作曲除了有些歌会有一段旋律性hook以外，说唱歌曲似乎没有作曲的什么事，表演上，“说唱”嘛，以说为主，唱不重要。
作词除了极少数说唱歌手会讲究写词的艺术性，大部分人都是记记流水账、吹逼耍狠、看人不爽就diss之类。当然，还要押韵。如果不押韵，也许还能算通顺的口水词，为了押韵而押韵，也许就变得什么都不是了。说实话，国内rapper中真正有一定文化底蕴的确实太少了，毕竟学历本身就偏低。