厩中皆肉马，不解上青天 。
这是一首咏物言志诗 。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期 。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神 。
诗分前后两部分 。前面四句正面写马，是实写 。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马” 。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比 。接着，对马作了形象的刻画 。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的 。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格 。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓 。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征 。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然 。“批”和“入”两个动词极其传神 。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵 。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入 。诗人刻画细致，维妙逼真 。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心 。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色 。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也 。”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神” 。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情 。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖 。这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远 。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照 。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里 。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了 。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语 。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理 。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的 。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间 。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现 。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了 。
大漠沙如雪，燕山月似钩 。
何当金络脑，快走踏清秋 。
《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪 。这幅战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力 。“燕山月似钩”与“晓月当帘挂玉弓”（《南园》其六）匠心正同，“钩”是一种弯刀，与“玉弓”均属武器，从明晃晃的月牙联想到武器的形象，也就含有思战斗之意 。作者所处的贞元、元和之际，正是藩镇极为跋扈的时代，而“燕山”暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所以诗意是颇有现实感慨的 。思战之意也有针对性 。平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄用武之地 。所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴义 。
三、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建树功勋呢？《马诗》其一云：“龙背铁连钱，银蹄白踏烟 。无人织锦襜，谁为铸金鞭？”“无人织锦襜”二句的慨叹与“何当金络脑”表达的是同一个意思，就是企盼把良马当作良马对待，以效大用 。“金络脑”、“锦襜”、“金鞭”统属贵重鞍具，都是象征马受重用 。显然，这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣 。

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