自古多情空余恨|“多情自古空余恨”的下一句也很美

自古多情空余恨（“多情自古空余恨”的下一句也很美）
"多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期" ，这诗句道明了古今多少痴情种儿的万千情肠。其中的纷纷情愫，绵绵哀恨，凄凄惨惨戚戚，不知让多少男女为之潸然泪下。找到一个与自己情投意合的伴侣是多么难能可贵的事情，而多数的还都深陷其中，有谁能说自己的感情是没有留下遗憾的，又有谁敢说自己的情感没有产生过怨恨。这一切的缘由都在于感情的特殊性质，每个人对感情的认知是不同的，在茫茫人海找到完全契合自己的另一半如同天方夜谭，说到底还是在慢慢磨合中磨平了自己的棱角，可不就剩了绵绵不绝的恨了.....

但是这么有意境，脍炙人口的诗句，竟然是由两首诗拼接而来，千古名句"多情自古空余恨"的下句，却少有人知，这又是为何？

首先我们来看一看"此恨绵绵无绝期"的出处，这句诗出自于白居易的《长恨歌》， "天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期" ，而它的上一句则是更为人所传颂的名句"在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝" ，而这首诗里的"恨" ，恨的是相爱的两人却不能长相厮守，恨的是世俗要拆开相爱的两人。但是因为前一句时常被用来当做表达爱意的情话，所以后面这句意境极佳的百思特网诗句反倒是被人忽视了。
而"自古空情多余恨"的出处却在几百年后的清朝，是清朝文人史清溪所作的佚名诗，原为: 多情自古空余恨,好梦由来最易醒。另外在清人魏子安的小说《花月痕》中有全诗,为:
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。

小说讲的是两对风流才子与风尘女子之百思特网间不为世人所容许爱情，其中一对不在乎世俗的眼光终成眷属，完成了两人之间灵魂的救赎。而另外一对则更加令人唏嘘，那位才子虽然名噪一时，却怀才不遇，潦倒一世，而他的红颜知己却没有放弃对爱情的追求，最后身死殉情，是古代封建时期难得的对受压迫女性不屈反抗的讴歌与赞颂。正如诗句中道明的一般"多情自古空余恨，好梦由来最易醒" ，越是绮丽便越容易苏醒，表达了对美好事物的憧憬与害怕的矛盾，是看似低贱的青楼女子的高尚情操，风尘之地也并非自甘堕落之所。
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当然这句诗不为人所知的原因也在于此，描写风月之地，讴歌所谓低贱的风尘女子，在当时是不被世俗所认同的，直到现在也有不少人对这些怀着抵触的情绪，认为这样的文章藏污纳垢，不登大雅之堂。而本身用精简的话语论述了深刻道理的诗句，因为与这样的文章相关联，也成为不了为人传诵的佳句。这既是古代落后封建制度的悲哀，也是文学创作者的悲哀。

但是这又不得不说一说文学的精髓所在了， "多情自古空余恨"的下一句之所以绝大部分人都不知道，但是与"此恨绵绵无绝期"的搭配却成了更加富有意境的诗句。这是因为诗讲究格律，讲究音韵，这导致只要平仄对应，绝大部分诗句进行对调也不会太有违和感。而诗句本身都有着其韵味所在，在进行重新拼接的过程中，则会有不少超脱于原句之上，别有一番滋味的佳句，这在中国文学史上还不是个例。举一个最简单的例子，同样也是为人熟知却本非原诗的句子："多情总被无情恼，道是无情却有情" 。这里本来是苏轼《蝶恋花》中的"笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼"和刘禹锡的《竹枝词》中的"东边日出西边雨，道是无晴却有晴" ，还十分巧妙的将"晴"改为了"情" ，让原本描绘一半烟雨一半晴空的奇特景象的诗句，变为了多情之人懊恼于无情之人的决绝，却不料无情之人亦是有情之士，其中内涵的韵味不得不说让人浮想联翩。