九零后美女|90后美女独自进深山( 三 )

一个80多岁的老头，用火烤的工艺，把扇子弯折了，然后上面用一个粗糙的钉子固定，可以用来扇风。你就觉得这种手工艺品带给你心灵的震撼难以言喻。之后我就对我做的所有东西都看不上了。
我缠着村子里的手艺人做东西给我看。大部分手艺人都是年长的女性，她们其实跟我语言不太通的，只是觉得很喜欢我，把我当成她们的小孙女，觉得既然你喜欢，我做给你玩。
我很珍惜她们做的每一个东西。之前有做了几个陶杯，我不小心打碎一个，她们觉得没关系，但是我觉得那么冷的天给我做这个，太不容易，就想办法把杯子修补起来，送还给她们。

侗布，需要反复染色、清洗和捶打后，再上鸭蛋清和牛胶制成，因为在阳光照射下闪闪发光，又称“亮布”
后来我发现了侗布。它是用牛胶，鸭蛋清来做的。因为贵州的冬天真的非常冷，种不了地，侗族的妇女就会在家里生一个火塘，然后织布。织完了布之后，等到天气暖起来，差不多到4月份就可以染布了。
侗布跟漆质感比较相似，也跟漆一样黑，也有一定的防水功能。我把它跟大漆、银、木等等材质结合在一起，发现有很好的对比效果：亮的跟暗的，粗糙的跟细腻的，硬的和软的。
别看侗布是黑色的，它的基底其实是蓝色调的，是用板蓝根做的蓝染料，要反复地染色、清洗，很像日本草木染的一个方式。染到很深，就像黑色了。
之后再上鸭蛋清，然后反复锤打、浆洗到发亮的程度，最后用牛皮熬出来的胶水刷一遍固色。它要把布的小缝隙填满，然后才有你看到的光泽感。这个过程和做漆的过程也很相似，不断上漆，不断打磨。
侗族妇女做布，产量是很少的。因为她们还有农忙，还要带孩子，整个家庭的重担都在她们身上。她们做布只是节庆的时候自己要穿。

以皮胎漆器工艺制作的漆盘，以及点缀的银苍蝇
我还和当地的手工艺人一起合作，复原了皮胎漆器。这种漆器原先我只在书中看过，以及在成都博物馆看过展品，制作工艺没见过。结果在贵州发现，整个工艺流程在这里保存得很完整，但是因为成本高，没人愿意投入做，做得更多的是脱胎漆器。
我按照文字记载，拿牛皮沾湿水，软了之后放在模具上面，做了一个随意形，最后在上面点缀了一只银苍蝇，叫“挥之不去” 。

艺术是我对生活的反抗

制作黑色方形月球中
小时候，我的家教非常严，睡觉是不能动的，吃饭不能有声音，父母只要看到我发呆，就会拍一下我的后脑，说你在干嘛。
后来我发现在画画的时候，他们是不知道我在发呆的。而且画画还可以去参加比赛、得奖、为学校争光，因此有“特权”，甚至可以不上早读课，就在艺术中找到一个避风港。
18岁的时候，我手上已经在管两个福州的创意园了，在当地算是比较知名的人，但我在那个时候抑郁症很严重。父母早就已经为我规划好了一切，他们不太理解，为什么你明明很顺利，却会这么的难受，甚至想死？
后来我想换一种方式来反抗好了，干脆一口气跑去了贵州，在山区住着，和手艺人在一起。

维家跟随漆农采漆，并顺手拍下的割漆画面
现在回过头来看，我小时候其实没有自如地画过画，为什么画画时人的脸一定是要白的，为什么不能是黑色？我想要打破，回归到原生的一个状态。
所以我有时候画画不用工具，我的工具就是我的手。我用我的手指去沾漆液，然后让漆来伤害我的身体。
我觉得这很公平，人去割漆树，它受伤了，流下了漆液，我们使用它，它也要有一种反抗，它也伤害我们，让你生漆疮，然后痛、痒、肿，让你不想再碰它，但是有很多人坚持下来，希望跟它和谐共处。
我做的月球是黑色的、方形的。为什么月球一定是白的圆的？不能是方的吗？我们也许是受到了视觉的蒙蔽。你看到的，不一定就是这个世界的真相。

用新涂料制作月球主题的装饰物
我之前还有做过半圆形的月球，用纸浆和大漆做的，上面有六边形、三角形，还有圆形。这需要一个很精密的数学计算，我请教了很多的建筑师，还有数学家，我们一起来计算公式，做小的模型，然后放大成作品。