昨夜沉醉不知归路全诗词
常记溪亭日暮,沉醉不知归路 。
出自宋代李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮,沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟,误入藕花深处 。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭 。
译文
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家 。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处 。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭 。
古诗词,云深不知处《寻隐者不遇 》
作者:贾岛
松下问童子,言师采药去 。
只在此山中,云深不知处 。
译文
苍松下,我询问了年少的学童;他说,师傅已经采药去了山中 。
他还对我说,就在这座大山里,可山中云雾缭绕,不知他行踪 。
《寻隐者不遇》是唐代诗僧贾岛的作品 。此诗首句写寻者问童子,后三句都是童子的答话,诗人采用了寓问于答的手法,把寻访不遇的焦急心情,描绘得淋漓尽致 。诗中以白云比隐者的高洁,以苍松喻隐者的风骨,写寻访不遇,愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情 。全诗遣词通俗清丽,言繁笔简,情深意切,白描无华,是一篇难得的言简意丰之作 。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人 。一般认为他只是在用字方面下功夫,其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句,在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的 。此诗就是一个例证 。
全诗只有二十字,作为抒情诗,却有环境,有人物,有情节,内容极丰富,其奥秘在于独出心裁地运用了问答体 。不是一问一答,而是几问几答,并且寓问于答 。第一句省略了主语“我” 。“我”来到“松下”问“童子”, 见得“松下”是“隐者”的住处,而“隐者”外出 。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚 。“隐者” 外出而问其“童子”,必有所问,而这里把问话省略了,而写出“童子”的答语:“师采药去 。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去” 。“我” 专程来“寻隐者”,“隐者”“采药去”了,自然很想把他找回来 。因而又问童子:“采药在何处?”这一问诗人也没有明写,而以“只在此山中”的童子答辞,把问句隐括在内 。最后一句“云深不知处”,又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题 。明明三番问答,至少须六句方能表达的,贾岛采用了以答句包赅问句的手法,精简为二十字 。这种“推敲”就不在一字一句间了 。
然而,这首诗的成功,不仅在于简炼;单言繁简,还不足以说明它的妙处 。诗贵善于抒情 。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉 。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而返了 。但这首诗中,一问之后并不罢休,又继之以二问三问,其言甚繁,而其笔则简,以简笔写繁情,益见其情深与情切 。而且这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏 。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望;“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望;“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了 。
然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调 。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹 。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜 。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符 。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想 。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移 。
诗中隐者采药为生,济世活人,是一个真隐士 。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情 。诗中白云显其高洁,苍松赞其风骨,写景中也含有比兴之义 。惟其如此,钦慕而不遇,就更突出其怅惘之情了 。另外,作者作为一个封建社会的知识分子,离开繁华的都市,跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”,其原因也是耐人寻味,引人遐想的 。
“形容不知前路,茫然若失”的诗词?
“形容不知前路,茫然若失”的诗词有:
- 《望江南(过分水岭)》李纲
- 《感遇 之四 》 陈子昂
- 《清平乐》张炎
- 《桂州三月三日 》宋之问
- 《临别送张諲入蜀》李颀
- 茫然,读音[máng rán],亦作"芒然" 。指无边无际的样子;形容完全不知道的神态 。见明 宗伦《旅怀》诗:"东吴隔千里,归计尚茫然 。"
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