施长恩是书法名家( 四 ) 施长恩是书法名家|周恩来诗词

周恩来（乳名大鸾，字翔宇）少年时代就立志救国，“为中华之崛起”而发愤读书。在那饱经内忧外患、苦难深重的年代，他还是抱着一种革命的乐观主义态度，坚信中华民族必能崛起于世界民族之林。如1917年他在东渡日本前夕为同学郭思宁题写了“愿相会与中华腾飞世界时”，落款为：“弟翔宇临别预言” 。从这题词中可以看出一个19岁的热血青年的鸿鹄之志。整幅字的章法前疏后密、错落有致。尤其是启首的“愿”字，比其余的字大一倍以上，笔者认为，这是独具匠心的。此愿既是周恩来的心愿，也是中华民族炎黄子孙的共同心愿。这幅字用笔娴熟，点画挺拔劲健，结构章法疏处可以“走马”，密处不可“容针”，其形俊秀飘逸。看来，此时周恩来的书法受“二王”、“颜柳”书法的影响颇深。
由于年代久远，又历经战乱，这一时期周恩来的墨迹流传甚少，最具代表性的是1919年3月为章鸿诰书其19岁东渡时作的七绝诗一首：“大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。”此作融诗的磅礴与书的雄浑于一体，相得益彰，气岁度非凡。此作品为行书，尤其是裹锋用笔，浓墨重蘸，写来却无拘无束起伏跌宕，浓、淡、枯、润之墨韵跃然纸上，变化生姿。其字型多处趋长，而点画简略有意犹未尽之感，给人以想象空间。此时的周恩来，虽年过弱冠，但其书法的风格已经为中年的“书风形成”作了坚实的铺垫。
从二十世纪三十年代后期到五十年代前期，周恩来的书法已经达到了炉火纯青的境界。这同历代书家多至中晚期的方达到艺术高峰相合。因为真正的书法家是要一定的年岁、阅历和内涵的，这与音乐、文学不同。这段时期留下的墨迹相对较多，有题词、诗文、信札等。领袖的题词首先是政治意义和社会意义的。但如果书法效果好，对读者来说，在感到赏心悦目的同时，更会受到极大的鼓舞。这是一般的书家作品所不能及的。如1939年3月，周恩来题写的“冲过钱塘江，收复杭嘉湖！”极好地鼓舞了浙江人民的抗日斗志。此幅题字字字顾盼呼应，虽笔断而意连，点画沉着，笔力精绝。这一时期的周恩来书法已经形成自己藏而不露、雄俊伟茂的风格。最具代表性的是1941年1月为皖南事变的题诗：“千古奇冤，江南一叶；同室操戈，相煎何急！？”我们在惊叹周恩来文采斐然的同时，更看到了他痛恨国民党“同室操戈”的激愤心情。书为心画，在特定的环境下，书法家的思想感情必将融入于其作品中。如颜真卿的《祭侄稿》，岳飞的《满江红》就体现了他们的悲怆和愤慨。这幅字的用笔是艰涩的，结字是险绝的，章法之破规除习的，以及书者的悲壮之情均在作品中得到了淋漓的体现。
这是谁的书法，是名人么有收藏价值么启璋，本名赵加余，承墨堂堂主，1961年生于
山东羲之故里，从小酷爱书法，大学文化，一直从事教育工作。现居乌鲁木齐市，现为国家一级书法师，新疆维吾尔自治区书法家协会会员，山东临泝市书法家协会
会员，有三十多年的书法研究资历。重点研究隶书、欧体、楷书兼容百家，取众家之专华。熔为一炉追求生动洒脱，方整安稳，雄强婉约，具有创新大气形成了独特
之风范，其多幅多品被中南海、周恩来纪念馆、绍兴兰亭、王羲之故居等处收藏，并多次荣获各界荣誉奖及证书。
小有名气，但这作品也没几年怎么就残成这样了？丁丑是97年。
陈政的书法成就陈政书法，擅长甲骨、钟鼎、秦篆、汉隶、魏碑、行草等多种书体。所作卜辞书契、吉金文字，出入于商周之间，深得甲金风范；所作魏碑，以“二爨”为体、晋楷为用、汉隶为法、秦篆为意，熔魏碑、隶篆、行草于一炉，高古朴茂，风神超逸，博采众长，自成一家，书坛誉之为“陈氏魏体”；所作草篆及隶书，象隽形美，继承创新，意法两备。
陈氏所居，号“无白斋” 。一贯主张“集百家之长，走自己的路”，“创意标新，自成风格” 。曾出国及多次参加国际及国内重大书法展赛获奖，如：中日、中美、中新、中澳等书法联展，毛主席纪念堂、周恩来纪念馆书展，1989中国书法博览会“中国书法五十名家展”等等。其作品已被国内多家博物馆、美术馆、文史馆等收藏；并已编入《书法大观》、《现代中国书法选》、《当代中国书法作品集》、《1990中国美术年鉴》、《中国现代书法名家作品集》、《当代书法家书毛泽东及老一辈革命家诗词集》等大型书集；且曾多次应邀书献联合国世界卫生组织、世界人类居住会议等国际组织；作品已展、赠销至20余国及地区；经常在全国各地举办个人书展及讲学活动。