有没有描写丈夫给妻子画眉的古诗词( 二 )


唐·温庭筠
绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白草 。
应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘 。
7、《莲》
唐·唐彦谦
新莲映多浦,迢递绿塘东 。
静影摇波月,寒香映水风 。
金尘飘落蕊,玉露洗残红 。
看着余芳少,无人问的中 。
8、《咏双开莲花》
唐·刘商
菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈 。
西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来 。
9、《白莲》
唐·陆龟蒙
素花多蒙别艳欺,此花端合在瑶池 。
无情有恨何人见,月晓风清欲堕时 。
有人知道唐朝描写荷花有名的诗词给我说下你好,很高兴为你解答:
绣鸾凤花犯/花犯 赋水仙》
作者: 来源: 时间: 2015-01-17 21:49 阅读: 132次 网上投稿
楚江湄,湘娥乍见,无言洒清泪 。淡然春意 。空独倚东风,芳思谁寄 。凌波路冷秋无际 。香云随步起 。谩记得,汉宫仙掌,亭亭明月底 。冰弦写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷 。春思远,谁叹赏、国香风味 。相将共、岁寒伴侣 。小窗净、沈烟熏翠袂 。幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里 。
绣鸾凤花犯/花犯 赋水仙作品赏析 【注释】:
这是一首咏水仙的词 。南宋末咏水仙的词不少,这是其中较好的一首 。
上阕主要描写水仙的绰约风姿 。起三句“楚江湄,湘娥乍见,无言洒清泪” 。楚江,楚地之江河,此处应指湘江 。湘娥,帝舜的两位妃子娥皇、女英,湘水女神 。水仙种于布小鹅卵石的水盆中,叶丛中挺生花茎,上开白色带黄的伞状花 。根茎色白如玉,茎叶初生含绿色,上面也渗些水,便使人觉得浴露凌波,为之神爽 。水仙这冰清玉洁的样子,便如湘江边上,湘水女神娥皇、女英凌波现身一样,仿佛还在无言地落泪 。下句说“淡然春意” 。水仙花生于冬春之交,含有淡淡的春意,淡然也就是不粘滞于尘事,不着意于色相 。
“空独倚东风,芳思谁寄 。”作问语,是从鉴赏者角度写的 。水仙独临东风而立,美好的情思寄托给谁呢 ?自然是无所寄托的;拟人则是高洁难有知音 。“凌波路冷秋无际,香云随步起”,凌波,本指起伏的波浪,多形容女子走路时步履轻盈 。湘娥凌波微步,带起香云 ,描写水仙在水中的倩影 。《洛神赋》有:“凌波微步,罗袜生尘”句 。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意,在春天气氛中给人以秋感 。高观国《金人捧露盘·水仙花》:“有谁见罗袜尘生,凌波步弱,背人羞整六铢轻”,却嫌着色相 。上阕结尾两句:“谩记得、汉宫仙掌,亭亭明月底。”看她凌波微步,观者的思绪不禁随之飘远,想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影 。
下阕暂离水仙本身,主要抒写由水仙引发的联想,赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。冰弦 ,指筝。《长生殿·舞盘》;“冰弦玉柱声嘹亮,鸾笙众管音飘荡。”此处喻水仙,水仙如冰弦,弹来怨情更多 。以有声的冷弦比无声的水仙,此种通感手法可收到奇效 。赵闻礼《水龙吟·水仙》:“乍声沈素瑟”,又“含香有恨,招魂无路,瑶琴写怨 。幽韵姜凉,暮江空渺,数峰清远”,比较这句写的辞繁,意思是一样的 。张炎《西江月·题墨水仙》:“独将兰蕙入《离骚》 ,不识山中瑶草”,与此处用意相似接下三句:“春思远,谁叹赏、国香风味 。”水仙春思悠远,韵味深长,但很少有人赏识这种国香风味 。国香,指极香的花,一般指兰、梅等 。亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》:“可惜国香天不管,随缘流落小民家”,已寄此意 。“相将共、岁寒伴侣”,尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态,仍保持高洁心态 ,可与松 、竹 、梅岁寒三友媲美 。“小窗净、沈烟熏翠袂”,水仙摆在明净小窗前,沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶 。翠袂,喻水仙叶 。结尾两句别写一种意境:“幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里 。”当人一觉幽梦醒来时,只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花 。如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻 。
诗词咏物的情况是比较多的 。大凡咏物,此物必有可咏可赞可思可慕之物,或坚贞或高洁,名为咏物,实则寄托自己的感情 。但也有只注重诗词技巧和感性体验的 。诗咏物晚唐为多,词咏物南宋末为多 。这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下,以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段 。水仙不过是盆景,词人想象为比湘妃还要美的水中仙子 。这种凝神观照,摆脱凡思,运用想象和技巧去写词,好处是描写物象的清高再来鼓舞自己,缺点是可能因玩物而自失 。南宋末咏水仙,境界多为幽峭,刻画是精细的 。周密此词皆写水仙,然而没有出现“水仙”二字,每每以他物作比 。而且命意用辞清远,如“淡然春意”,“凌波路冷秋无际”,这两句在传神方面很有独到之处 。