老电影归心似箭|1979年电影归心似箭，斯琴高娃银幕处女作( 二 )

例如，魏得胜在用自己过去的经历去劝慰小战友。此时的语言风格就显得异常生动。

“有一号人，自个儿总是可怜自个儿，这号人，多半儿是草驴，咋叫革命好汉？冻死迎风站，饿死不作声，枪子儿在大腿上穿个小窟窿眼儿就哭哭咧咧的？！”

【老电影归心似箭|1979年电影归心似箭，斯琴高娃银幕处女作】

而影片后半段，电影的画面展现出的则是东北林区的美丽安详，营造出的则是一种温暖、舒心的氛围。故事的主体则成了魏得胜与玉贞这一对恋人，他们之间的感情表达则是含而不露、温情脉脉的，电影通过孩子角色（玉贞儿子栓柱）侧面烘托他们的感情推进。与此同时，他们的对话则凸显剧本语言的精妙。

例如，玉贞讲述烟袋来历时，魏得胜对玉贞说：“留着，好歹算个念想！”玉贞则回答：“那你拿着吧，好歹也算个念想。”简单的对话，便可以看出此时玉贞对魏得胜含蓄地示意。而影片后半段中此类言简意赅的对话与电影意蕴悠长的镜头语言相辅相成，给了观众从文本本身、电影表达两方面不同的审美享受。
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与导演的前作《回民支队》、《闪闪的红星》等片一样，在表达时导演颇为擅长借景抒情与对视觉物象的运用。本片中重点出现的视觉物象则有象征着“归思”的大雁、象征着魏得胜与齐大爷深厚情谊又巧合般成为魏得胜救命工具的“金子”、魏得胜与玉贞的“爱情信物”烟袋。
与视觉意象大雁相关的则是电影的插曲《雁南飞》，多次响起的《雁南飞》不仅与视觉上的“大雁”形成照应，丰富了影片的视听语言，它还进一步强化了男主角魏得胜顽强执守的精神品质、渲染了女主角玉贞心中对美好爱情的无尽期盼。

虽然电影《归心似箭》在当时是一部创新之作，影片的叙事手法上却是更符合传统的欣赏习惯。电影开头用主人公自述以回忆的角度切入，但电影在叙事上基本还是按照时间顺序进行的，从主人公掉队到追赶队伍之间依次描写人物所经历的“金钱关”、“生死关”、“爱情关” 。
这其中有一个发人深思的问题，关于电影的结构与情节比重的看法无论在当时还是现在都有很多不同声音，有种观点认为：作为一部革命历史题材影片，描写爱情的部分就占了全片将近三分之一，是否过长？与此针锋相对的看法则是：影片的精华部分和女主角在正片的一小时后才出现，这是否是种情节失衡？

事实上，用如今的眼光去看，这种结构上的“不对等性”正是影片的一个精妙之处。无论是前面掉队后与敌人周旋时紧张的“拷打”、“厮杀”，还是后面被玉贞拯救后“温柔乡”般的场面，都是男主角人生经历、生命体验的一部分，这些很难去量化。而从另一种角度来说，电影“爱情部分”的姗姗来迟与转瞬即逝正是男主角人生遭际、性格特征的写照，魏得胜在经历生死的考验后才迎来了爱情、没有过多的沉浸在迟来的爱情中随即又将自己的全部身心投入抗日工作。他与玉贞的相识相知虽然短暂，却无疑是他生命中最珍贵的情感体验。

除却这种结构上的“不对等性”之外，电影也设置了一个巨大的留白。电影开头的独白显然是魏得胜自己说的，他显然是在战后存活下来的，而从战争结束到现如今的几十年里他与玉贞的故事又是什么样的呢？电影似乎不想点透，而是将他们的命运离合留予观众与想象，这种渗透着中国传统美学的留白思维一直广泛存在于各种百思特网形式的艺术创作中。