至于末句「这次第，怎一个、愁字了得」，则总结前面三节六层可伤之事 。前文蓄势厚实，故此处总结顺理成章 。
上阕「乍暖还寒时候，最难将息」，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身 。凸显结果，就可以省略原因，而且曲折有味 。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣 。「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦 。下阕「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁损容颜，正是李清照不幸遭遇的现实写照 。「守着窗儿，独自怎生得黑？」是愁苦已极，度日如年的反映 。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，梧桐叶落，细雨黄昏，更添愁思 。用「兼」字、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶，一声声，空阶滴到明」，诉诸听觉，象征诸般苦难对作者的摧残 。「点点滴滴」四迭字的运用，活现了细雨的连密不断，愁苦的络绎不绝 。总之，全词藉景抒情，运景入情：透过冷冷清清，乍暖还寒，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象，以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境 。如怨、如慕、如泣、如诉，读之使人动容 。
（四）以声摹情，展现乐章之美
词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵 。
夏承焘《唐宋词欣赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作 。」李清照作词主张分辨五音 。夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得 。用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字 。全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。这次第，怎一个愁字了得！」二十多字里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，来表达自己忧郁苦闷的心情 。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色 。这可见她艺术手法的高强，也可见她创作的大胆 。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字，还不曾注意到它全首声调的美妙 。（夏承焘《李清照词的艺术特色》）
另外，还以双声迭韵字的运用，来增强抒情效果 。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑 。将词之为音乐文学的特质，发挥无遗 。
李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的赏识
美文段落摘抄及赏析溪 水
透明的溪水，明净得就像母亲的眼睛 。
春天，你的眼里是一片斑斓；
夏天，你的眼里是一片浓绿；
秋天，你的眼里是一片澄碧；
冬天，你疲倦了——合上眼睛，也停止了唱歌 。
你摄取蓝天的云朵、黄昏的晚霞、夜空的星星；还留下我儿时的身影 。
呵！这溪边沙沙作响的甘蔗林，带甜味的风，曾把我童年的梦吹拂！我躺在你的身边，感到靠在母亲胸膛上的幸福……
你是我们生活里的一支古老的歌——
你望见骑毛驴的迎亲的队伍来了，几支唢呐奏出悲哀的音乐；
你望见几个壮实的汉子，抬着笨重的木棺来了，把老人送上山坡；
你也听见：山脚下的独轮车，带着吱吱哑哑的声音，在贫穷的土地上呻吟而过……
如果没有你，谁给我们留下自然的彩色；
谁给我们记载山民的悲哀和欢乐呢？
透明的溪水，你给了我一双能够分辨色彩的眼睛 。
当我在你身边，发现自己成为一个少年时，就不得不远行了 。
你像养育我的母亲一样，送我出山吧！
我的感受：
文章开头把溪水视为“母亲的眼睛”，接着写出了春夏秋冬“眼睛”里流露出的色彩，这既是对溪水的歌唱，也是对母亲的歌唱，因为这溪水里曾“留下我儿时的身影”，曾让我享受过母爱般的幸福：她记住了山沟里发生的一切，记住了“山民的悲哀和欢乐”，并把养大了的“我”送出了山去 。溪水是歌，母亲是歌，文章本身也是一支哀怨的抒情山歌 。溪水啊，我的“母亲” 。母亲啊，就如同这溪水 。母亲啊 。，你看着我长大，无微不至地照顾我 。我留恋与你在一起的时候，与你在一起的感觉 。我感受到了母爱！请原谅我儿时的淘气，请原谅我小时候不懂事！这一切，就让我现在来“弥补” 。我爱你，我的母亲！

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