一、纹饰上的时代差别
一般来说 ， 明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长 ， 它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上 。明式家具的纹饰题材如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见 ， 并且大量采用带有吉祥寓意的母题 ， 如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹饰 ， 与清代家具相比 ， 明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸 ， 颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣 ， 更增加了明式家具的高雅气质 。
清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长 ， 其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格 。在表现手法上 ， 清式家具可谓锦上添花 。与明式家具重视材美相比 ， 清代工匠更侧重于人为的工巧之美 ， 而不重视材料的自然肌理 ， 因此在清代家具上很少见到那种大片作素 ， 不事雕饰的情况 。清代家具的纹饰图案题材是在明代的基础上进一步发展拓宽 ， 植物、动物、风景、人物无所不有 ， 十分丰富 。吉祥图案在这一时期亦非常流行 ， 但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的 ， 与明式家具的阳春白雪相比 ， 显得有些世俗化 。

二、造型时代特征明显
明清家具的品种、造型均有明显的时代特征 。如酒桌、圆靠背交椅等家具 ， 在明代尚且流行 ， 入清以后就逐渐被淘汰；而式样庄重的太师椅 ， 则是清式家具的代表 。又如茶几 ， 本身就是为适应清式家具布置方法而产生的品种 ， 多为红木、新黄花梨制品 。未见年代较早的 。此外 ， 如折叠椅、折叠香几等 ， 都是清雍正朝以后出现的新品种 。
而在明清两代均流行的坐墩 ， 在造型上也有明显不同 。明代坐墩多胖而矮 ， 清代的多瘦而高 。桌椅的腿足 ， 也经历了一个由瘦到粗的变化过程 。凡是有前者特征的桌椅 ， 一般年代都要早于后者 。鉴定明清家具的年代早晚 ， 有时也可根据某些构件来判断 。如明代官帽椅的靠背 ， 基本光素无纹 。清代官帽椅的靠背 ， 多为雕花板 ， 素板罕见 。又如明式家具的管脚枨都用直枨 ， 而清中期以后管脚枨常用罗锅枨 。再如柜子 ， 明式柜子以圆角居多 ， 侧脚收分明显 ， 以各种流畅的线条装饰为主 ， 不重雕刻 。入清以后 ， 这类圆角柜逐渐减少 ， 取而代之的是方角柜 ， 下方正平直 ， 侧脚收分渐小 ， 至清中期以后基本无侧脚 。
由于明清家具在纹饰方面或沿袭传统 ， 或刻意仿造 ， 极难断代 。因此 ， 可选择参照物对比断代 。在参照对比时 ， 宜采用题材相同或接近的加以对比 ， 这样就比较容易判断年代 ， 结果也较准确 。参照物可以是玉器、瓷器、剔红漆器等工艺品上的花纹 ， 尤其是明清建筑物上的装饰纹样 ， 往往与家具装饰花纹在材质、内容和形式上有更多的相通之处 。
明清家具特点比较明式家具质朴简洁、豪放规整 ， 清代家具工艺精湛、雍容典雅 。
明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格 。
明式家具以黄花梨木为主 ， 极少使用其他木材 。而黄花梨木家具 ， 又以桌椅、橱柜较多 ， 没有镶嵌和雕镂 ， 只有极少雕刻 。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作 。紫檀木家具大件甚少 ， 木材宽一般不过八寸 ， 木材材质好 ， 雕刻的较少 ， 不做镶嵌 。据行家介绍 ， 紫檀木木种就有十几种 ， 根据不同的材质 ， 其价格差别较大 ， 最昂贵的为金星紫檀 。
另外 ， 也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断 。明大量采用硬木制成家具 ， 更是充分利用了它的美丽花纹 。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位 ， 例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位 ， 都是用美材来取得装饰效果 。

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