明清家具历史背景明代前期 ， 从事手工业的艺人较前代有所增多 ， 技艺亦高前代一筹 。明代沈德符《蔽帚斋余谈》说：“玩好之物 ， 以古为贵 ， 惟本朝则不然 。永乐之剔红 ， 宣德之铜 ， 成化之窑 ， 其价遂以古敌” 。明王世贞《觚不觚录》介绍说：“画当重宋 ， 而三十年来忽重元人 ， 乃至倪元镇以逮明沈周 ， 价骤增十倍 。窑器当重哥、汝 ， 而十五年来忽重富德 ， 以至永乐、成化 ， 价亦骤增十倍 。大抵吴中滥觞 ， 而徽人导之 ， 俱可怪也 。今吾吴中陆子冈之治玉 ， 鲍天成之治犀 ， 朱碧山之治银 ， 赵良璧之治锡 ， 马勋治扇 ， 周柱治商嵌及歙嵌 ， 吕爱山治金 ， 王小溪治玛瑙 ， 皆比常价再倍 。而其人至有与缙绅坐者 。近闻此好流入宫掖 ， 其势尚未已也”
明张岱《陶庵梦忆》中也有类似记载：“吴中技绝 ， 陆子冈之治玉 ， 鲍天成之治犀 ， 周柱之治镶嵌 ， 赵良璧之治锡 ， 朱碧山之治金银 ， 马勋、荷叶李之治扇 ， 张寄修之治琴 ， 范昆白之治三弦子 ， 俱可上下百年 ， 保无敌手” 。“南京濮仲谦 ， 古貌古心 ， 鬻鬻若无能者 ， 然其技艺之巧 ， 夺天工焉 。其竹器 ， 一帚一刷 ， 勾勒数刀 ， 价以两计” 。
明代周晖的《金陵琐事》卷三介绍说“徐守素 ， 蒋彻 ， 李信修补古铜器如神 。邹英学于蒋彻 ， 亦次之 。李昭、李赞、蒋诚制扇极精工 。刘敬之 ， 小木高手” 。这些资料说明一个问题 ， 即明代江南地区手工艺技术较前代大大提高了 。
家具艺术也和其他艺术一样 ， 在明代初期至中期也有很大的发展 。尽管匠师们没有在器物上留下自己的名字 ， 但流传至今的大批家具珍品记录了他们的勤劳智慧和光辉业绩 。他们为弘扬祖国优秀文化艺术做出了伟大的贡献 ， 是理所当然的艺术家 。
明式家具与清式家具的异同（一）：用材
明清家具的鉴定 ， 最重要的就是辨别年代 。而历史不同时期和地区 ， 由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同 ， 常会采用不同种类的木材制作家具 ， 因此一些古家具的用材会直接反映出该家具的产地和年代 ， 这是判别古家具文物价值的重要依据 。学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功 。
明清家具在用材方面 ， 有鲜明的时代特点 。因此 ， 辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题 。传世的明清家具中 ， 有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制作 。因在清代中期以后 ， 这几种木料日渐匮乏 ， 成为罕见珍材 。所以 ， 凡是以这几种硬木制成的家具 ， 大都是传世已久的明代或清代前期遗物 。虽说此类家具后代仿制的也有 ， 但终因材料难得及价格昂贵 ， 为数极少 。今存的传统硬木家具中 ， 也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的 。由于这几种木材 ， 是在紫檀|、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用 ， 所以 ， 以这些木材制作的家具 ， 大多为清代中期以后直到晚清民国时期的产品 。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家具 ， 因其材料的年代与形成的年代不相吻合 ， 大多是近代的仿制品 。当然 ， 这也不能完全一概而论 ， 因为众文献记载来看 ， 红木和花梨木可能最迟在清代初期就已开始被选用作家具之材 ， 而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家具 ， 不是近代仿制的 ， 而是清代早期的遗物 ， 但从整体上说 ， 红木家具的大量出现是清代中期以后的事 。
值得注意的是 ， 有大量传世的榉木家具 ， 不能以材质来间断年代 ， 因为它在明清两代均被广泛用于制作家具 ， 并在形式上也较多地保持了一致性 ， 许多清代中期及至更晚的榉木家具 ， 仍然沿袭着明代的手法 。所以 ， 对榉木家具的断代 ， 应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定 。

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