在城市里，到了夜晚，小区里里广场上总是很热闹 。一首首音乐放出来后，大家跟着节奏跳了起来，每个人都显得十分活力！
一开始，还只是趁魅站四面可以看到“广场舞”，徐徐地，菜市场四面、学校四面、医院四面……四处可见 。舞蹈的职员也越来越富厚了，有阿姨、大姐姐、小伴侣，乃至尚有几位老爷爷也跟在步队后头跳个不断呢！复杂的声势、整齐的举措，让我们看的人神色都愉悦起来 。
最有意思的还是晚上，为什么？因为晚上呀，要跳广场舞，许多老年人、中年人都在广场上尽情的挥洒舞姿！有的人兴奋的扭起拉丁、欢快的跳起华尔兹……还有些顽皮的小孩子用滑稽的动作跟着凑趣，虽说舞姿会引人发笑，但他们的热情告诉我，将来没准能当上舞蹈家 。人们跳着，唱着，闹着……伴着那优美的音乐和广场上五彩的灯！
在广场上，一大拨阿姨，娭毑们，伴随着音乐，都忘我地跳着，唱着 。毫不在乎那刺骨的寒风“呼呼”着，那雨水任性得撒泼着 。旋转，跳跃……不管风雨如何，依然保持那唯美的舞姿 。
每天黄昏后，广场上聚满了人群，排着整齐的长方形的队伍 。跳广场舞的人们大多是老年人，也有一些青年人，甚至还有一群可爱的小孩子也在队伍中呢！
广场舞已经开始了 。太壮观了！有好几百人呢！有老有小，有男有女 。他们排着整齐的队伍，排在最前面的人穿着统一的服装，上身穿着蓝白相间的T恤，下身着白色长裤，手上戴着雪白的手套，真像在进行阅兵仪式的解放军，使我看得目瞪口呆 。
群龙广场不仅早上很受人们欢迎，晚上也很受欢迎 。每当夜幕降临，人们就纷纷来到广场 。这时的群龙广场就成了超大型的舞厅了 。一但音乐响起，人们的手、脚便情不自禁地动起来 。爱跳交易舞的在第一层，爱跳自游舞的在第二层 。不管音乐是欢快的，还是舒情的，不管音乐是悦耳的，还是刺耳的，都无法打断人们欢悦的心情 。
我的家乡有南湖广场，广场上有许许多多的鲜花、草坪 。广场中心有大型的彩色音乐喷泉，水柱随着美妙的音乐翩翩起舞，好美呀！
永兴广场的夜浓了，从四面八方汇聚到广场的人们也渐渐散去了，带着一脸的轻松与喜悦 。踏着广场优美的旋律，我们也恋恋不舍的离开了……睡梦中，我变成了一只白色的天鹅，随着音乐，踮起脚步，在舞池中慢慢地旋转……
这时，富州广场歌声吸引着爱好舞蹈的人们，他们成群结队奔向富州广场，随着动听的音乐，跳起了欢快的广场舞，顿时，富州广场变成了灯的海洋、舞的世界，人们用自己优美的舞姿来表达幸福生活，感谢党的富民政策 。
每当夜幕降临，小广场灯火通明，响起阵阵优美的音乐 。有很多老年人、年轻人和小孩子 。他们聚集在这里认真地跳广场舞 。他们舞姿优美，动作熟练，有节奏感 。这时，我和妈妈情不自禁地加入了他们的队伍中 。
游乐园的后面是一个很大的健身场，场地上有老人在散步，年轻人在跳街舞，孩子们在溜冰 。每到晚上，老人们都会聚集在一起，跳着广场舞 。微风从秀峰湖上轻轻地吹来，令人神清气爽 。
许多的老人早已起床，来到广场上一起放上音乐在一起跳舞，在一起健身，美妙、动听的音乐从广场里传出来，令人心旷神怡；还有一些中年人在广场周围跑步，锻炼身体 。
场面描写怎么写写好场面要注意以下四点：
(1)点面结合，以点为主 。场面描写要勾画出整幅场景，这是“面”，也要描绘局部细节，这是“点” 。具体说，“点”，一般是指场面的中心人物；“面”往往是围绕中心人物而活动的其他人物 。点与面的关系是被衬托与衬托的关系，以“点”为主，以“面”配合；有“点”无“面”，不成其为场，只能说是人物描写；有“面”无“点”，往往失去中心，“面”又会散乱无章 。点与面必须同时具备，相互作用，才能使场面描写重点突出，主次分明 。如《鲁提辖拳打镇关西》中状元桥下，两边观看的街坊邻居和郑屠的伙计，没有人敢上前劝阻、拦挡愤怒的鲁提辖，鲁达当众怒打郑屠的场面，既有对鲁达个人的描写，也有围观者的众生相 。
(2)远近结合，以近为主 。“近”，是指主人公距离作者或读者较近；“远”，是指主人公周围较远距离的有关人物和景物，写“近”，是为了强化中心，突出主角；写“远”，是为了增强垫物，拓宽画面 。用墨时，再以近写为主，因为它是重点；远写为次，稍加点墨即可 。例如叶圣陶的《多收了三五斗》共写了三个场面，即柜前粜米，街上购买和船上发泄，每个场面都具有远近描写的内容 。如第一个粜米场面，人物柜前的活动是近写 。这里，有旧毡帽朋友的失望与哀求，有米店老板的冷酷与奸诈，有米价贵贱的争议，有米质好坏的辩论，有斛子浅满的相持，有洋钱钞票的舌战，这些近写，共占去了30个段落，一千六百多字，写得十分详尽 。但仅此易缺乏“面”感，于是作者还有四个段落远写了有关内容 。这样，既有近距离的细致刻画，又有远距离的简略点墨，而又以前者为主，远近配合，互为补充，有力地表现了旧社会农民何等不幸的命运 。
