总结归纳一下与韵有关的定义，也算是名词解释吧：
1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵 。
2、窄韵：某韵部的字数很少 。（宽韵与窄韵意思相反，略去不提）
3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵 。
4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵 。
5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同 。
6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序 。
7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字 。
8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式 。
9、偶韵：既逢偶句才押韵
10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押 。
11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵 。
三、对仗：
“对仗”如果细说，不如买本书自己细看，主要是内容实在太多了 。记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候，吃惊极了 。总以为掌握基本知识就够了，没想到还有那么多的东西需要学习了解 。在对仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉难以在这里归纳全面，所以，只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容，再深的知识，就必须看书了 。
诗词中的对偶，就叫做“对仗” 。古代的仪仗队是两两相对的，这便是“对仗”这个术语的来由 。一般讲的对偶，指的是上下两句的相对 。而上句又叫“出句”，下句又叫“对句” 。
律诗中的对仗与对联中的对仗是不同的，如果照搬则属错误 。对联里的对仗面很宽，意思到了就算工整（又称宽对），但律诗就不同了，律诗的对仗在工整方面要求的非常严格，甚至比词、曲中的对仗都要严 。因七律诗里对仗比较多，颔联、颈联都要求必须对仗，所以，对仗又多在格律诗中的“七律”体裁上使用，绝句则少用对仗 。词、曲的对仗要求比较松，一般来讲，古典词里出现的五言、七言句子，只要两两相对的出现，均要求使用对仗，词的开篇两句如要求使用对仗，词谱会做专门要求，比如“西江月”、“踏莎行”等词谱的开头两句，都是要求对仗出现的 。好在这些要求不少词谱没有刻意提醒，所以，现在我们在填词时，这方面即使出现错误也多被忽略不提 。
律诗的对仗规则有下面几个重点：
1、句法相同 。
2、不能用相同意思的字相对 。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在律诗中则不允许 。
3、词性要相对 。既名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词 。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等 。有一点要特别注意，对仗里不能是同义词 。例如：“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对 。这样的对仗，才叫做工对 。
4、出句和对句的平仄是相对的 。
5、出句的字和对句的字不能重复使用 。
词的对仗，有两点和律诗不同 。
第一，词的对仗不一定非要以平对仄，以仄对平 。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄） 。
第二，词的对仗可以允许同字相对 。如“千里冰封”对“万里雪飘”；又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”；“苍山如海”对“残阳如血” 。
除了上面这两点外，词的对仗跟诗的对仗是一样的了 。
关于对仗使用中的几个名词解释：
1、合掌---- 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反 。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌” 。合掌是作诗的大忌 。
2、流水对---- 上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对” 。
四、古诗、古词用韵的不同点：
古诗的用韵与古词的用韵有一些不同 。分别表现在以下几个方面：
1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵 。

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