四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要
⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；
⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；
⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；
⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；
⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；
⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；
⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；
⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；
⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月 。
适合写硬笔书法的古诗有哪些？1.《登鹳雀楼》
王之涣
白日依山尽 ， 黄河入海流 。
欲穷千里目 ， 更上一层楼 。
2.《夏日绝句》
李清照
生当作人杰 ， 死亦为鬼雄 。
至今思项羽 ， 不肯过江东 。
3.《望庐山瀑布》
李白
日照香炉生紫烟 ， 遥看瀑布挂前川 。
飞流直下三千尺 ， 疑是银河落九天 。
4.《观沧海》
曹操
东临碣石 ， 以观沧海 。
水何澹澹 ， 山岛竦峙 。
树木丛生 ， 百草丰茂 。
秋风萧瑟 ， 洪波涌起 。
日月之行 ， 若出其中；
星汉灿烂 ， 若出其里 。
幸甚至哉 ， 歌以咏志 。
5.《短歌行》
曹操
对酒当歌 ， 人生几何！譬如朝露 ， 去日苦多 。
慨当以慷 ， 忧思难忘 。何以解忧？唯有杜康 。
青青子衿 ， 悠悠我心 。但为君故 ， 沉吟至今 。
呦呦鹿鸣 ， 食野之苹 。我有嘉宾 ， 鼓瑟吹笙 。
明明如月 ， 何时可掇？忧从中来 ， 不可断绝 。
越陌度阡 ， 枉用相存 。契阔谈讌 ， 心念旧恩 。
月明星稀 ， 乌鹊南飞 。绕树三匝 ， 何枝可依？
山不厌高 ， 海不厌深 。周公吐哺 ， 天下归心 。
6.《春望》
杜甫
国破山河在 ， 城春草木深 。
感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。
烽火连三月 ， 家书抵万金 。
白头搔更短 ， 浑欲不胜簪 。
一个书法家 ， 如果你不懂诗词 ， 那你怎么写书法都是白搭

这里所说的中国书法与中国古典诗的关系 ， 不仅仅是指书法作品书写的内容是诗作 。书法作品的内容 ， 除了“书碑”等特殊情况外 ， 一般说 ， 其内容要精炼、含蓄 ， 以“少少许胜多多许” 。书美与诗美同呈 ， 更加深了书法作品的艺术意蕴 。为此 ， 中国古典诗歌之受书家青睐就成了情理中之事 。但这是一种表面上的联系 。当代著名书画家李苦禅先生在谈到诗、画关系时曾日:“文人画高就高在以诗作画 ， 以文采领画” ， “要以诗词歌赋的胸襟去作画 ， 不仅仅会在画上题诗就算有文学修养了”(《风雨砚边录》) 。此论非常精辟 ， 用于书法亦完全相通 。


要以文采领书 ， 以诗之胸襟作书 ， 这自然要求书者的胸中有“墨” ， 有文采 ， 有诗 ， 书家同时也是诗人 。或者说 ， 书家至少是一个努力学诗、读诗的诗歌爱好者 。古往今来 ， 似乎找不出一位书法大家而不通晓诗章者 。


晋 ， 唐时著名书家王羲之、颜真卿有诗作留世 ， 只是书名太盛而掩盖了诗名;而一代大诗人如李白、贺知章、白居易、杜牧、陆游”·…等 ， 从留存的诗札、书迹看 ， 称他们为“著名书家”也无愧色 ， 只是诗名太盛而掩其书名 。宋代大书法家苏、黄、米均为大诗人 ， 他们留世的著名书作 ， 多数是自己的“诗札” 。元代的赵孟顺 ， 明代的唐寅、文征明、徐渭、董其昌 ， 清代的八大山人、石涛、“扬州八怪”、赵之谦、吴昌硕、康有为 ， 再到于右任、齐白石、潘天寿、沈尹默、沙孟海、林散之及至当今的赵朴初、启功等等 ， 均为集诗书(有的还兼画、治印)于一身的书法家 。这是中国书法本身的一大特色 。其道理也很简单 。

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