曾字用什么诗词? 古诗词中“花”和哪些字押韵( 七 ) 曾字用什么诗词?

从这点可以读出清代诗的繁荣主要是是在官庭，御制诗是其主流，这种政治色彩浓烈的“诗作”以用诗品的走向可想而知了。
也就是从那个时代出现了更加严格的诗中禁用重字，原因是：乾隆二十二年（1757）始，乡试和会试中增考“五言八韵诗一首” ，自此成定式。试帖诗须用官韵，且每首仅限一韵，于题目旁注明，为得某字，取用平声，诗内不许出现重字。此规一定，便成严例。
现在有的诗赛评委，不禁律绝禁用重字，古绝禁用重字，甚至长诗也禁重字，把满清皇帝的荒谬指令当作圣旨，不敢越过雷池一步。这就过了！
上面我们举了一些绝句使用重字的的例子。
下举几首大诗人们的律诗中重字的实例，试作说明。
我们来看李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”
是否诗仙比较豪放，不拘规矩。

那么，我们看看作诗严谨出名的诗圣杜甫的《前出塞》：
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，列国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。”
这首诗“人”重字， “先”重字， “杀”重字，一首诗竟用了三个字的重字，岂不成了废诗？可是，《前出塞》偏偏成为千古名诗

再看，唐朝第一诗《春江花月夜》：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。”
重字更多了。

还有毛泽东主席的《长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
因是纪录长征的伟大事件，这事件不得不重字。

最后强调下：
首先，力避重字；其次，可以重字；三，重在意境。特别是绝句，因为它字数少，犯了重字，内容、诗路就显得更窄了。
一般来讲，诗词因属短小文体，要求尽量节约用字，做到在有限的词汇中容纳尽可能多的内容。因此，避重字是增内容的必要手段。然而，任何事情都不是绝对的。当诗意的需要不得不重字时，只有舍弃不避重字的观念，也要将就诗意。

避重字只是一种技巧,不是一种规律。我们在创作中，使用这种技巧，尽量掌握分寸：
一、是叠字句不算重字；
二、是一句之中不避重字；
三、是首联或尾联的出句和对句可用重字，以示勾连。
四、是同形不同义的字也不算重字（有时会因为简化字引起形同义不同的情况）。
但律诗的颌联和颈联因对仗缘故，限制较严，是不得重字的，这点大家要注意哈。

风雅颂课件/铃歌编辑
关于瑶字的诗句1. 瑶台梦断敲门竹，凤蹬温泉新出裕
2. 瑶林交映出风尘，便觉寒门气象新。