另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变 。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见[56].跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵 。晚唐以后，首句用 邻韵是容许的 。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式[57]. 例如：
宿建德江[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新[58].野旷天低树，江清月近人 。
饮湖上初晴后雨苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 。欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜[59].
跟律诗一样，律绝要避免孤平 。五言"平平仄仄平"第一字用了 仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄 声，则第五字必须是平声 。例如：
夜宿山寺李白
危楼高百尺，手可摘星辰 。不敢高声语，恐惊天上人[60].
回乡偶书[唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰 。儿童相见不相识，笑问客从何处来[61].
（"不""客"二字拗，"何"字救，参看上文33页 。）
绝句，原则上可以不用对仗 。上面所引八首绝句当中，就有五首 是不用对仗的 。现在再举两个例子：
泊秦淮杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 。
塞下曲（第二首）[卢纶]
月黑雁飞高，单于夜遁逃 。欲将轻骑逐，大雪满弓刀 。
如果用对仗，往往用在首联 。上面所引的绝句已有一首（苏轼 《饮湖上初晴后雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图杜甫
功盖三分国，名成八阵图.江流石不转，遗恨失吞吴 。
郿坞苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭.毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
但是，尾联用对仗，也不少见的 。像上文所引孟浩然的《宿建德 江》，就是尾联用对仗的 。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的 。上面所 引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的 。下面再引两个例子，一个是 首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
塞下曲李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山 。
绝句四首（第三首） 杜甫
两固黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。
有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝 句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截 取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联，全用对 仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗 。
（二）古绝
古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的 。它是古体诗的一种. 凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵；
（2 ）不用律句的平仄，有时还不粘、不对 。当然，有些古绝是两种情况都具备的 。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的 。
如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝. 例如：
悯农（二首） [唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗籽 。四海无闲田，农夫犹饿死 。
锄禾日当午，汗滴禾下土 。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
江上渔者 [宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美 。君看一叶舟，出没风波里[62]！
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的 。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声 。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的 。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝. 例如：
夜思李白
床前明月光，疑是地上霜 。举头望明月，低头思故乡.
"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句 。"举头"句不粘，
"低头"句不对，所以是古绝.
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见 。现在试举杜甫的两首七 言古绝为例：
三绝句（选二） 杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷 。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭 。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同 。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中 。
第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄
仄仄仄仄平"不合律句 。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵 。第二首 "纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句 。"殿前"句也不尽合 。

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