毛主席诗词五言绝句 毛泽东短诗词( 四 )
另一式,第一句改为平平仄仄平平仄,其余不变 。
跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见[56].跟律诗一样,律绝必须依照韵书的韵部押韵 。晚唐以后,首句用 邻韵是容许的 。
跟律诗一样,律绝可以用特定的格式[57]. 例如:
宿建德江[唐]孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新[58].野旷天低树,江清月近人 。
饮湖上初晴后雨苏轼
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇 。欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜[59].
跟律诗一样,律绝要避免孤平 。五言"平平仄仄平"第一字用了 仄声,则第三字必须是平声;七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄 声,则第五字必须是平声 。例如:
夜宿山寺李白
危楼高百尺,手可摘星辰 。不敢高声语,恐惊天上人[60].
回乡偶书[唐]贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰 。儿童相见不相识,笑问客从何处来[61].
("不""客"二字拗,"何"字救,参看上文33页 。)
绝句,原则上可以不用对仗 。上面所引八首绝句当中,就有五首 是不用对仗的 。现在再举两个例子:
泊秦淮杜牧
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家 。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花 。
塞下曲(第二首)[卢纶]
月黑雁飞高,单于夜遁逃 。欲将轻骑逐,大雪满弓刀 。
如果用对仗,往往用在首联 。上面所引的绝句已有一首(苏轼 《饮湖上初晴后雨》)是在首联用对仗的,现在再举两首为例:
八阵图杜甫
功盖三分国,名成八阵图.江流石不转,遗恨失吞吴 。
郿坞苏轼
衣中甲厚行何惧?坞里金多退足凭.毕竟英雄谁得似?脐脂自照不须灯!
但是,尾联用对仗,也不少见的 。像上文所引孟浩然的《宿建德 江》,就是尾联用对仗的 。
首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的 。上面所 引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的 。下面再引两个例子,一个是 首联半对半不对,一个是全篇完全用对仗:
塞下曲李益
伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关? 莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山 。
绝句四首(第三首) 杜甫
两固黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船 。
有人说,"绝句"就是截取律诗的四句,这话如果用来解释"绝 句"的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截 取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗,或截取中二联,全用对 仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗 。
(二)古绝
古绝既然是和律诗对立的,它就是不受律诗格律束缚的 。它是古体诗的一种. 凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝:
(1)用仄韵;
(2 )不用律句的平仄,有时还不粘、不对 。当然,有些古绝是两种情况都具备的 。
上文说过,律诗一般是用平声韵的,因此,律诗也是用平声韵的 。
如果用了仄声韵,那就是可以认为古绝. 例如:
悯农(二首) [唐]李绅
春种一粒粟,秋成万颗籽 。四海无闲田,农夫犹饿死 。
锄禾日当午,汗滴禾下土 。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦!
江上渔者 [宋]范仲淹
江上往来人,但爱鲈鱼美 。君看一叶舟,出没风波里[62]!
从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的 。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声,"谁知"句一连用了五个平声 。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也还是不合律诗的规则的 。
即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝. 例如:
夜思李白
床前明月光,疑是地上霜 。举头望明月,低头思故乡.
"疑是"句用"平仄仄仄平",不合律句 。"举头"句不粘,
"低头"句不对,所以是古绝.
五言古绝比较常见,七言古绝比较少见 。现在试举杜甫的两首七 言古绝为例:
三绝句(选二) 杜甫
二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷 。自说二女啮臂时,回头却向秦云哭 。
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同 。闻道杀人汉水上,妇女多在官军中 。
第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄","自说"句用"仄仄
仄仄仄仄平"不合律句 。尾联与首联不粘,而且用了仄声韵 。第二首 "纵暴"句用"仄仄仄仄平平平","妇女"句用"仄仄平仄平平平",都不合律句 。"殿前"句也不尽合 。
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