四十首古诗稍微少一点的字少的古诗词100首

简短的古诗：
一、蝉（虞世南）
垂錗饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
二、秋夜喜遇王处士（王绩）
北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。
三、入朝洛堤步月（上官仪）

【四十首古诗稍微少一点的】

脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
四、于易水送人（骆宾王）
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
五、山中（王勃）
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。
六、渡汉江（宋之问）
岭外音书绝，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
七、闺怨（沈如筠）
雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。
八、蜀道后期（张说）
客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。
九、汾上惊秋（苏頲）
北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。
十、登鹳雀楼（王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
十一、春晓（孟浩然）
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？
十二、宿建德江（孟浩然）
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
十三、终南望馀雪（祖咏）
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
十四、孟城坳（王维）
新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。
十五、白石滩（王维）
清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。
十六、辛夷坞（王维）
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
十七、竹里馆（王维）
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
十八、栾家濑（王维）
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。
十九、木兰柴（王维）
秋山敛余晖，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。
二十、漆园（王维）
古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。
二一、鹿砦（王维）
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
二二、柳浪（王维）
分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。
二三、鸟鸣涧（王维）
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
二四、山中送别（王维）
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？
二五、杂诗（王维）
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
二六、相思（王维）
红豆生南国，春来发几支。愿君多采撷，此物最相思。
二七、静夜思（李白）
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
二八、秋浦歌（李白）
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？
二九、陪侍郎叔游洞庭醉后三首（李白）
铲却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。
三十、独坐敬亭山（李白）
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
三一、忆东山（李白）
不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家？
三二、劳劳亭（李白）
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。
三三、小长干曲（崔国辅）
月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。
三四、江南曲（储光义）
日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐轻舟。
三五、逢雪宿芙蓉山主人（刘长卿）
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
三六、听弹琴（刘长卿）
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
三七、送灵澈上人（刘长卿）
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。
三八、绝句二首其一（杜甫）
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
三九、绝句二首其二（杜甫）
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？
四十、八阵图（杜甫）
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
字数少的古诗要30首古诗词赏析1《出塞》王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露。诗的首句最耐人寻味。说的是此地汉关，明月秦时，大有历史变换，征战未断的感叹。二句写征人未还，多少儿男战死沙场，留下多少悲剧。三、四句写出千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”出现，平息胡乱，安定边防。全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。被历代诗人公认为唐人七绝“压卷之作” 。2《静夜思》李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎。一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。3杜甫：登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。明代胡应麟推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。前四句写登高见闻，紧扣夔州特定环境。首联对起，不仅上下两句对，而且句中自对，十四个字字字精当，无一虚设，奇妙无比。颔联在写景的同时，深沉地抒发了情怀，透过沉郁苍凉的对句，显示了出神入化的笔力。四句诗闻与见，山和水，两两间隔，妙语天成。后四句写登高时触发的感慨，作者忧国伤时的情操，跃然纸上。颈联从纵（时间、“百年”）、横（空间、“万里”）两方面着手，由异乡飘泊写到多病残生，使人深深感到他那沉重地跳动着的脉搏，并和上联的“无边”、“不尽”，在意境上互为呼应。尾联也以对作结，并分承五六两句，盖久客则艰苦备尝，多病则潦倒日甚，所以白发频添，酒杯难举，同时点出了此时艰难正是潦倒不堪的根源，无限悲凉之意，溢于言外。4《秋兴》（二）杜甫夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。这首诗章法严密：从白天写到日暮，从日暮写到天黑，从月光的移动写出时间的消逝。这是时间的结构。另外还有一个空间的结构：第一首几乎全是写夔州的秋天，只有“故园心”三个字遥遥呼唤了长安；到第二首中，“每依北斗望京华”是长安，“画省香炉违伏枕”也是长安，对长安的怀念开始一点点地增加。杜甫不是只用理性来安排他的结构，他是随着他感情的感发来写他对长安之思念的。从现实夔州的秋天一直写到心中往昔长安的春日，杜甫的描写既反映了现实又超脱出现实。他不被现实的一事一物所拘限，就好像蜂之酿蜜，那蜜虽然采自百花，却已不属于百花中的任何一种。5《秋兴》（一）杜甫玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。其气概和风韵，堪称压卷。起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。从眼前丛菊的开放，联系到故园。追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。6《春夜喜雨》杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。这首诗写的是“雨”，诗人敏锐的抓住这场雨的特征，从各个方面进行描摹。第一句写了下雨的季节，直接赞美了这场及时雨。仿佛知晓人们的心思，在最需要的时候悄然来临。后面三句集中写“夜雨” 。野外一片漆黑，只有一点渔火若隐若现。诗人于是兴奋地猜测：等到天明，锦官城里应该是一片万紫千红吧。诗中没有一个“喜”字，但处处都体现着诗人的喜悦之情。7凉州词王之涣黄河